Читаем Высотные здания Москвы полностью

И первое, что они видят, - это высотный дом, поднявшийся над всеми окружающими его постройками… Даже по первому впечатлению, не всматриваясь в детали, здания, ощущаешь его родство с характерными для древней Москвы сооружениями.

Авторы проекта высотного здания - лауреаты Сталинской премии действительный член Академии архитектуры СССР Л. М. Поляков, архитектор А. Б. Борецкий, главный конструктор инженер Е. В. Мятлюк создали дом, облик которого ярко выражает черты, свойственные национальной русской архитектуре Москвы.

Здание имеет явно выраженное башенное построение. Длина его главного фасада составляет всего 55 метров, бокового - 95 метров. Занимая такую небольшую площадь застройки, самую малую из всех высотных зданий столицы, дом в то же время возвышается над уровнем земли на 136,4 метра.

Композиционно 26-этажное здание гостиницы разделено на три объема. Его шестиэтажная часть представляет собой основание для прямоугольной четырехгранной башни высотой в 13 этажей. Третий объем, завершающий сооружение, состоит из трехэтажного клуба, являющегося как бы постаментом для двух восьмигранных башен, переходящих в 24-метровый шпиль с пятиконечной звездой в обрамлении колосьев.

Отделка фасадов гостиницы отличается от остальных высотных зданий многоцветностью. Наряду с белыми керамическими плитами значительные площади стен облицованы красной глазурованной керамикой, имитирующей кирпич. Ребра и эмблема восьмигранного шпиля, розетки между пилонами и шары на обелисках покрыты золотом. Так, три цвета: белый, красный и золотой, широко принятые в древних русских постройках, подчеркивают архитектурный замысел сооружения.

Высотная гостиница, расположенная на небольшой площади застройки, в то же время по количеству номеров и парадных помещений почти равна гостинице «Москва» в Охотном ряду, корпуса которой, как известно, занимают большой квартал. Площадь всех помещений высотной гостиницы составляет 25 тысяч квадратных метров, а объем - 156 тысяч кубических метров. Следовательно, по площади и объему это здание меньше остальных высотных зданий Москвы.



Часть главного вестибюля (проект).


В новой гостинице 350 номеров в одну, две и три комнаты. На первом и втором этажах расположены парадные помещения. Их архитектура задумана так, что каждая деталь здесь напоминает исконно русские сооружения.

Сразу за дверью главного входа находится вестибюль. В этом большом зале, соединенном нишами со многими помещениями, посетитель оформит документы на номер, купит газету, наведет нужную справку.

Дальше расположено центральное помещение гостиницы - зал еще больший по размерам и вдвое выше первого. Белые мраморные стены, колонны из серого мрамора высотой в 12 метров, пол красного гранита и над всем этим потолок, разделенный на восьмигранники и квадраты, отделанные позолоченными лепными изделиями.

Рядом с этим залом, отделанным мрамором, цветным стеклом и украшенным статуями, расположен главный лифтовый холл. Его портал оформлен шокшинским кварцитом - самым дорогим облицовочным материалом. На этот яркокрасный камень наложена бронзовая лепка, а сверху в кварцит врезан государственный герб СССР, сделанный из золотой смальты.

Из центрального зала можно пройти в ресторан и кафетерий, расположенные по обе стороны центрального зала гостиницы. Стены этих помещений облицованы искусственным мрамором и панелями красного дерева. Огромные окна задрапированы лиловой парчой, на потолке художественная роспись.

В центре небольшого по размерам вестибюля ресторана установлен бронзовый светильник. Его мягкий свет падает на большую позолоченную раму, которая отделяет вестибюль от зала ресторана.

Следующий этаж - антресольный. Уже со ступенек широких мраморных лестниц видишь вделанные в стены барельефы. Один из них изображает Александра Невского, другой - Дмитрия Донского. Эти произведения являются дипломной работой студентов Московского высшего художественного училища. Переступаешь последнюю ступень лестницы и попадаешь в зимний сад, у входа в который возвышаются позолоченные торшеры - -светильники. Помещение зимнего сада двухэтажное. На фоне белых мраморных стен стоят отделанные под яшму зеленые колонны, золотая решетка окаймляет балкон, нависший над зеленью сада.

Лестница идет выше. Поднимаясь по ней, невольно обращаешь внимание на необычайно длинную позолоченную цепь, которая на 19 метров опущена вниз. Эта цепь держит пять больших люстр, каждая из которых светом многих ламп освещает этажи.

Вся эта оригинальная конструкция из люстр и цепи будет отражаться в сплошных зеркальных стеклах окон, вытянутых на пятиэтажную высоту лестничной клетки здания.



Зимний сад (проект).



Ресторан (проект).


Перейти на страницу:

Похожие книги

Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство