При этом светила вечернего и ночного неба становятся фактором выживания для русалок, а потому отражены в архетипах коллективного опыта. Получается, что появление на небе того или иного светила влечет изменение законов, «правил игры» на суше. Венера и Луна благоволят к русалкам, к общению и к проявлениям любви между членами враждующих семей, мохнатыми «монтекки и капулетти». Восход Солнца означает не только палящий зной, но и не менее жгучую ярость Артефакта по отношению к «ведьмам».
Как бы не старались наши первобытные сирены, русалки, весталки изобретать новые и новые способы эмансипации, все добытые ими новые знания и навыки вскоре становятся достоянием всей стаи. Действует тот же механизм наследования всей стаей добытого «девами» нового знания, как и в предыдущие Дни. Потомки «жриц утренней звезды», зачисленные в основную стаю, в «нижние чины», участвуя в сумеречных и ночных оргиях, получают дополнительный шанс не только выжить и оставить потомство, но и пробиться наверх, выйти в вожаки основной стаи. Но как только это происходит, новый вожак перестает быть условно лояльным к маргинальной русалочьей альтернативе. Основная стая расширяет «комендантский час» сначала на сумерки под вечерней или утренней звездой, затем на лунные ночи, и так далее. Механизм экспансии во времени работает для всей стаи так же, как и механизм адаптации к новым пространствам.
Самый главный принцип любой такой адаптации – ее постепенность, шаг за шагом. Сначала русалки осваивают сумеречное время под управлением утренней и вечерней звезды. Затем, когда основная стая выставляет «сумеречные дозоры», способные мобилизовать всю стаю на отпор врагу, наши русалки из «жриц утренней звезды» становятся «жрицами полной луны». Тем более что навыки ориентирования и выживания в сумерках уже выработаны. После чего происходит следующий цикл адаптации всей стаи, теперь и к активной жизни «под Луной». Так что русалкам остаются только самые темные, безлунные ночи, когда уже найти пищу почти невозможно. Но за прошедшие под знаками Венеры и Луны многие поколения, русалки должны были уже в достаточной степени адаптироваться и к водной среде, к добыванию и использованию в пищу водных растений, моллюсков. И, разумеется, должны были сильно улучшить спортивные результаты в плавании, поскольку от увеличения скорости и дальности плавания зависит выживание. Ведь среди преследователей, послушных дневному светилу, полно потомков русалок, способных догнать своих сестер.
Так что
Не будем забывать, что наши уже не мохнатые, но все еще волосатые русалки остаются животными, действующими согласно инстинктам, пусть даже сложным и невротически видоизмененным. Изобрести новое оружие праматери могут только тем же путем, что и каменные топоры – за счет усиления маниакально-депрессивного «трудового» инстинкта обработки деревянных артефактов и каменных орудий. При этом еще
Достаточно общеизвестным фактом психологии и психиатрии является связь между изоляцией от общества, особенно в раннем возрасте, и усилением монотонной, циклической, инстинктивной деятельности – как правило, мастурбации, но не только. Обработка деревянных и каменных орудий в лишенном социального общения сообществе русалок также должна была приобретать все более маниакальный характер по мере усиления изоляции и очередного крушения надежд.
Другой формой невротической реакции является перенаправление глубокой ненависти к объекту вожделения на самого, то есть – на саму себя. Стремление испытать ту самую боль, которую желаешь причинить объекту неразделенной любви-ревности. Проявление такого садомазохистского комплекса в острой форме могло способствовать снятию животного страха перед огнем. Процесс обработки священного орудия вполне мог быть доведен до крайности воспламенения, которое вызывает у несчастной русалки невротическое наслаждение.
Теперь можно вспомнить и еще об одном значении имени «Зевс» в древнейшей крито-микенской культуре. Древние ахейцы называли «зевсом» не только совершенный инструмент убийства – обоюдоострый топорик, и не только фаллический символ оплодотворяющей силы, но и весьма странное психическое явление – сардонический смех.