Журнал «Если», 2000 № 05

Обезьяны смотрят на это с явным недоумением. За 12 миллионов долларов их заставляют бегать, прыгать, лазать по деревьям, и они честно отрабатывают свой хлеб, пытаясь выглядеть разумными. У них это получается гораздо лучше, чем у сапиенсов, населяющих фильм.

Словом, в «Клубе путешественников» эта картина смотрелась бы весьма прилично. Если убрать абсолютно лишний налет мистики и вырезать все сцены с актерами-людьми.

А обезьяны играют действительно бесподобно.

Валентин ШАХОВ

СВЕРХНОВАЯ ЗВЕЗДА

(SUPERNOVA)

Производство компании Metro-Goldwyn-Mayer, 2000.

Режиссер Томас Ли.

В ролях: Джеймс Спейдер, Анджела Бассет, Лу Даймонд Филиппе.

1 ч. 30 мин.

________________________________________________________________________

Неизвестность всегда подразумевает опасность, и деятелям киноиндустрии это понятно так же хорошо, как и всем остальным. Памятуя об этом, они не преминули обнаружить в далеких космических просторах столько угроз человечеству, что, казалось бы, тема исчерпала себя. Но нет, находятся все новые и новые поборники старых идей.

Вот и на этот раз медицинский звездолет, совершающий рейс где-то в малоисследованных районах космоса, неожиданно получает сигнал SOS. Прибыв на место катастрофы, экипаж обнаруживает заброшенную колонию, а спустя некоторое время знакомится и с последним оставшимся в живых поселенцем. Вместе с ним на корабле появляется загадочный артефакт, и вскоре жизнь членов экипажа подвергается смертельной опасности.

Знакомо, не правда ли? Любитель фантастики легко назовет десяток картин со схожими сюжетами. Одна из последних лент такого рода, кстати, убедительно доказавшая, что изрядная затертость темы на качество не влияет, это инфернальная картина «Сквозь горизонт» Пола Андерсона — тезки популярного фантаста.

Создатели «Сверхновой» последовали тем же, уже проторенным путем и просчитались. Фильм так переполнен расхожими клише кинофантастики, что вызывает ощущение «дежа вю». Вторичность, предсказуемость сюжетных ходов, блеклость образов делают картину откровенно слабой.

И это более чем странно. Дело в том, что под именем Томаса Ли скрываются далеко не последние в американском кино персонажи — Уолтер Хилл, режиссер крепких боевиков, и Френсис Форд Коппола, чье имя в представлениях не нуждается. Вопрос о том, что сподвигло мэтров на создание низкопробного зрелища, является, пожалуй, самым интригующим моментом во всей этой истории. Впрочем, именно для плетения интриг и существуют псевдонимы.

Сергей ШИКАРЕВ

ФАНТАЗИЯ И МУЗЫКА

Леонид Квинихидзе не относится к числу режиссеров, чье имя произносится с придыханием в кругах тонких ценителей киноискусства. Он вообще не из тех, кого знают по именам, — знают и любят их фильмы, не стараясь запомнить, кто же их снял. Его картины настолько выразительны, что, кажется, затмевают саму персону автора, да и он сам, похоже, не стремится себя выпячивать, не спешит давать интервью, мелькать на телеэкране, а скромно уходит в тень своих произведений.

Среди снятых им фильмов есть приключенческие и комедийные, фильмы-сказки и фильмы-биографии, мюзиклы и экранизации; придирчивый критик вправе назвать его всеядным и будет отчасти прав. Фильмы Квинихидзе, действительно, очень разные, даже не верится, что сняты они одним режиссером. Сближает их, пожалуй, только одно — неприкрытое и откровенное желание автора предоставить зрителю максимально интересное и увлекательное зрелище. В этом желании он, естественно, не смог миновать и фантастического жанра.

Родился Леонид Александрович Квинихидзе в 1937 году в Ленинграде. В конце 50-х годов поступил во ВГИК, в режиссерскую мастерскую В. Копалина. Еще в институте он начал снимать хроникальные фильмы на ЦТ и ЦСДФ в Москве, а также на «Ленкинохронике»: «Молодость нашего балета» (1958), «Чехословакия в Москве» (1960), «Город встречает утро» (1961) и другие. В 1962 году Квинихидзе закончил институт, а уже в 1965-м на студии «Ленфильм» снял первую игровую картину — историко-революционный фильм «Первый посетитель». Потом был биографический фильм «Моабитская тетрадь» (1968) и приключенческая лента «Миссия в Кабуле» (1970).