Знание-сила, 2001 № 04 (886)

По старому календарю друидов новый год в Англии наступает уже 1 ноября. Поэтому накануне, 31 октября, испокон веков англичане занимались тем, что активно изгоняли всех злых духов, которые в эту ночь якобы выползают из всех щелей на белый свет.

Демоны и духи свободно правят всю эту ночь, развлекаясь, заманивая нас в свое пространство и открывая туманные картины будущего. Страхи и фантазии Хеллоуина очень увлекательны. Этот праздник ласт даже самым добрякам возможность побыть «злом» на одну ночь.

Суеверным людям страшновато выходить в такую ночь на улицу. Для этого и готовится спеииальный фонарик – самая популярная примета Хеллоуина. Обычно его изготавливают из тыквы, но можно сделать и из репы или большой дыни. Вычищают мякоть, вырезают глаза и рот, а внутрь вставляют свечку или фонарик. Вот это странное творение, которое обожают дети, вешают на забор или ходят с ним по улице, отгоняя злых духов.

САМЫЙ СОВРЕМЕННЫЙ жилой район Европы строится в германском городе Фрайбурге. Здесь вы не увидите ни одной дымовой трубы. В домах, производящих больше энергии, чем они потребляют, ресурсосберегающие технологии соединены с вековым опытом солнечного строительства. Разумеется, эти красивые деревянные дома ориентированы на юг, в них большие теплоизоляционные окна. Зимой низкое солнце дает дополнительный обогрев, а летом высокое солнце заслоняют балконы и крыша.

Лома «дышат». Активная вентиляция выводит наружу использованный воздух. В теплообменнике отработанный воздух отдает свое тепло свежему. Эти дома отапливаются всего несколько недель в году и используют только седьмую часть энергии, которая необходима так называемым домам низкой энергии. Половина тепла производится солнечными коллекторами, вторая половина – электростанцией, снабжающей током несколько домов, или современной печью. Такая печь есть в каждом доме, в ней используются брикеты из древесных отходов.

Но не только ориентация на солнце делает дома в солнечном поселке весьма экономичными «домами низкой энергии». Таковыми их делают и эффективные технологии, например фотогальваника.

Семья из четырех человек расходует в среднем 34 тысячи киловатт-часов энергии в год на отопление и горячую воду. Фотогальваническая установка в доме добавочной энергии дает семье дополнительно 5700 киловатт-часов. За пятьдесят лет такой дом произведет столько энергии, сколько получается от сжигания 200 тысяч литров мазута.

САМАЯ БОЛЬШАЯ в мире галерея под открытым небом – километровый фрагмент Берлинской стены на Мюленштрассе, бывшего бастиона, разделявшего Берлин. Теперь он называется «East-Side-Galleiy» и охраняется как памятник.

В 1989 году более ста художников со всего мира расписали его с ранее недоступной восточной стороны.

На десятом году германского единства треть самого длинного произведения искусства была отреставрирована.

ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ МОДА XX ВЕКА

Ольга БАЛЛА

Человек и его вещи:

К истории бытовой чувственности XX века, или торжество дизайна

Дизайн в XX веке из искусства «прикладного», каковым некогда возник, превратился в искусство полноценное, суверенное, и более того, потихонечку начал теснить прочие искусства. Это не просто очень престижная профессия, это своеобразная позиция по отношению к жизни. Дизайн превратился в притягательный предмет теоретизирований; стала складываться особая его философия. Он даже стал порождать особые социальные институты: возникли научные советы по дизайну, профессиональные ассоциации дизайнеров, еще в 1957 году объединившиеся в организацию наднациональную: Международный совет организаций по художественному конструированию (ИКСИД).

А само понятие дизайна распространяется на всё новые и новые области: «конструкции строений и компьютерные технологии, оформление интерьеров и сенсорные эффекты, моделирование одежды и менеджмент» (Г.Н. Лола). В конце концов формируется идея «дизайна без объекта», просто «процесс или способ жизнедеятельности». Вот уже о нем говорят как о «радикальном средстве социально- культурной коммуникации» (это мы читаем в «Словаре дизайнера для работы в XXI веке» – эдакой сумме новейших дизайнерских мифов и идеологем). А дизайнер, некогда скромный оформитель вещей, объявляется носителем (и уж не создателем ли?..) ни больше ни меньше как «сознания нового типа» (тот же «Словарь дизайнера»). Преувеличение это или нет, раз подобное говорится – для этого есть какие-то основания. Почему-то именно дизайн подходит на роль источника и выразителя «нового» сознания; с чего бы это?