Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Я часто делаю даблтреки из дублей записи, которые не пошли в основной вокал. Иногда вокалист сам не знает, в каких частях песни они были бы нужны, поэтому я всегда пишу весь трек минимум трижды, чтобы потом можно было сделать даблы.

Иногда же нужно, чтобы вокалист исполнил даблтреки отдельно, чтобы они отличались от основного вокала по характеру исполнения. Например, основной вокал тихий, а даблтрек кричащий или наоборот.

Чаще всего даблтреки идут на припевы (особенно если нет бэков), поскольку там нужно усилить звучание, но также могут быть и на выборочных фразах куплетов.

Иногда даблы пускают по всей протяженности вокала. Причем некоторые увлекаются так сильно, что включают и несколько даблов в моно, и несколько в стерео. Безусловно, такое количество дублирующих голосов сгладит неровности вокалиста, неуместные вибрации и неумелое исполнение. Но также это лишит его детальности, обезличивая и сглаживая вместе с тем и характерные особенности. Насколько нужно быть неуверенным в исполнении, чтобы плодить огромное количество даблтреков?

3️. Создание бэк-вокалов.

Бэк-вокал – это исполнение той же партии, что и лид-вокал, но в интервал (на другой высоте). Самые простые бэки делаются в октаву, терцию или сексту вверх/вниз от лида. Они могут составлять сложные аккорды и стать настоящей изюминкой трека.

Разумеется, если вы создаете мощные бэки с кучей голосов, то нужно иметь в виду, что им необходимо много места в аранжировке, чтобы прозвучать достойно. В сильно загруженной инструментами и партиями композиции много бэков просто не будут слышны, они превратятся в шум.

Как правило, если вокалист непрофессионал, то ему довольно просто исполнить октавные бэки, но уже с терциями начинаются сложности. Порой, если вокалисту сложно, я беру его лид-вокал, с помощью тюнинга при нем меняю ноты на партию бэка и даю эту партию в уши, чтобы ему было проще исполнить. Но когда и это не помогает, можно сделать бэк-вокалы вручную с помощью тюнинга даблтреков или позвать на помощь профессионального бэк-вокалиста

4. Создание эйр-бэков /эд-либов (Air Backs/Ad Libs).

Это создание всяких опеваний, фраз, выкриков, интересных повторений и финтифлюшек. Они используются для усложнения композиции, а потому не должны встречаться в большом количестве и с самого начала трека. Хорошо слышно эйры, когда под них есть место, то есть пауза в основном вокале. Чем больше эйров идет поверх лида, тем будет хуже его читаемость. Поэтому важно не перегружать композицию дополнительными голосами. Несколько улучшает ситуацию в таком случае исполнение эйров в другом регистре, например на октаву выше лида.

При сведении же, чтобы эйры не смешивались с лид-вокалом, можно определить их налево или направо или же записать даблтреком и сделать в стерео, тогда как основной вокал будет в моно по центру. Это позволит разнести голоса в пространстве и предупредить путаницу.

Важно помнить, что все общие закономерности составления аранжировок работают и в вокальной аранжировке. Я про законы восприятия, музыкального времени и формы, о чем мы говорили в начале книги.

Кто чем поет

Каким местом поет вокалист, нужно знать для верной записи или сведения. Я напишу об этом с позиции звукорежиссера (не вокального педагога и т. п.) – человека, который в течение многих лет регулярно работает с записью и сведением вокала и сталкивается со всеми мелочами в этих процессах.

Человек с точки зрения вокала – это громкоговоритель, который может резонировать с помощью разных полостей своего тела. Как вы уже знаете, в зависимости от размера полости, а соответственно, от резонирующего объема вы получаете звук разного качества, частоты и динамики.

Пение головой

Работа преимущественно с использованием резонаторов полостей черепа. Такое пение, особенно у непрофессионалов, не бывает громким. Звук – колебания воздуха. Чем в большем объеме он колеблется, тем он глубже и громче. Голова – это небольшой объем. Помимо того, что в нем сложно создать большую по громкости резонацию, еще в нем не разогнать длинные волны, поэтому пение головой не может включать очень низких частот.

Так поют многие непрофессионалы, часто дети. Могут петь и профессионалы, чтобы голос был нежный и воздушный. Это то, что в бытовом плане люди часто называют фальцетом. Пример: Dido.

У разных людей из-за различий формы черепа и носа АЧХ даже одного типа пения будет разной, но в целом пение головой – серединное и ровное. В нем преобладают частоты 300–1000 Гц, без сильных пиков и провалов в других зонах, но с небольшим подъемом в области 700–1000 Гц в большинстве случаев.

Пение телом (от груди и ниже)

Объем тела больше, следовательно, звук может быть значительно громче. Голова тоже участвует, но не она несет основное значение. Здесь тембр зависит не только от формы головы, но и от полостей тела и тканей (фасций), поэтому звук значительно богаче, глубже, резче, ярче.