Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Понятное дело, что вокалист не слышит себя со стороны, поэтому может не замечать каких-то огрехов своего исполнения, тех же недопетых окончаний например. Задача звукорежиссера – давать вокалисту слушать его записанные тейки, рассказывать ему о его неточностях, помогать в создании наилучшего результата. Звукорежиссеру важно быть контактным, внимательным и позитивным. И помнить, что если вы звукорежиссер, то вы с вокалистом на одной стороне, каким бы он ни был.

Тренировочная запись нужна зачастую не только вокалисту, но и звукорежиссеру, чтобы потом он мог более точно работать с тонкими местами вокала. Ведь они станут ему известны по итогам черновой записи, а значит, у него появится понимание, за чем особенно нужно следить в записи чистовой, как лучше настроить приборы и т. д.

Получаса-часа для этих целей достаточно. А впоследствии благодаря такой подготовке сократится время основной записи, потому что к тому моменту вокалист на все 100 % проработает все тонкости, и останется просто его записать.

Частые проблемы непрофессиональных вокалистов и домашней записи

Поскольку сейчас мода на DIY (Do It Yourself – сделай это сам) и бедрум-продюсеров, я считаю, что поговорить об этом просто необходимо. Речь пойдет о записи вокала и последующей его обработке – о тех ошибках, которые приходится чаще всего исправлять мне или моим коллегам. Эти знания помогут и вокалистам, и людям, с ними работающим, предотвратить ряд потенциальных огрехов при записи.

Конечно, многое зависит не только от навыков вокалиста, но и от качества помещения, записывающего устройства и звукорежиссера.

– Если вы вокалист и поете на запись, а рядом стоит шумный системный блок компьютера, то чувствительный микрофон обязательно его поймает. И даже вырезав ножницами шум в промежутках между текстом, ситуацию не исправить в самом сигнале голоса. Иногда немного могут помочь денойзеры (De-noise). Но следует помнить, что эти приборы вносят заметные искажения.

Еще случается часто такая вроде бы банальная вещь. Некоторые вокалисты очень сильно волнуются или распаляются и начинают топать, хлопать в ладоши, шуршать одеждой. И если звукорежиссер (о ужас!) не заметит этого при записи, в итоге получится брак дубля.

– Записи в плохо подготовленных помещениях могут содержать в себе реверберацию тех помещений. К сожалению, в большинстве случаев это реверберации бетонных потолков и стен, которые обычно не красят никакой микс и плохо поддаются редактированию потом. Есть приборы, уменьшающие реверберацию записанного сигнала (De-verb), но они, так же как и шумодавы, легко портят сигнал и не устраняют отражения полностью. У меня был случай, когда люди записывались специально с сохранением отражений в зале загородного дома. Но этот реверб не лег в микс, и пришлось перезаписывать вокал на профессиональной студии.

– Стоит помнить, что вокалисту надо периодически пить водичку не только для удовольствия, но и для того, чтобы во рту не пересыхало. Потому что некоторые щелкающие и цокающие звуки из-за слюней или, наоборот, пересохшего рта порой тоже невозможно убрать, не навредив голосу. Здесь постфактум могут помочь декликеры (De-click), но не всегда. А превентивно стоит следить за тем, как и когда вокалист во время пения открывает и закрывает рот и с каким звуком он это делает.

– Когда вокалист не фиксирует свое положение относительно микрофона, делает пару шагов влево или назад или крутит головой, отворачиваясь (такое может быть, если не помнить текста и держать его в руках или на пюпитре). Разумеется, сигнал приходит неровным, что потом в целом чаще всего можно поправить, но это довольно трудоемкая работа, которая не дает стопроцентной гарантии. Если вокалист отдаляется от микрофона или слишком сильно отворачивается, в сигнале могут сильно проявиться отражения помещения, которые потом так просто не уберешь.

– Шумное дыхание. Порой случается, что песня вроде бы спокойная, а вокалист так шумно вдыхает, будто за ним погоня или он астматик. Иногда яркое дыхание вносит образность в исполнение, придает драматизма. А иногда это просто ни к чему, поэтому нужно следить за соответствием дыхания стилю и образности исполнителя. Однажды у меня был случай, когда одной миловидной артистке в нежной песне о любви пришлось вырезать все дыхание полностью и заменить его на дыхание вообще другого человека, потому что она так активно вздыхала, что казалось, еще куплет – и она отойдет в мир иной.

– Вялое произношение, тихие начала и окончания слов. В некоторых стилях вялое прочтение текста допустимо и даже приветствуется. Тем не менее если вы не в этих стилях и хотите, чтобы текст дошел до слушателя, нужно следить за дикцией. Часто записи с плохим произношением просто невозможно поправить.