125 писательских техник. Пособие для авторов художественной литературы

«Погодите-ка минутку… Рокфорд пришел в мой ночной клуб и спросил бармена, где я живу. Кто вообще этот Рокфорд? У кого-нибудь есть его адрес? Номер машины? Надо разузнать, где он живет! Пойдемте-ка к его трейлеру и все там обыщем». Может, у него под подушкой спрятан пистолет – отличная была бы находка (правда, в случае с Рокфордом оружие обычно лежит в банке с печеньем «Орео»). На стене висит лицензия частного детектива. Ладно, давайте возьмем пистолет и убьем из него нашу следующую жертву. Рокфорда арестуют, обвинив в убийстве. Конец второго акта.

Видите, как все просто? План героя сорван. Теперь он отправится в газовую камеру.

Я называю такие размышления теневой сюжетной веткой. Вот что происходит «за кадром» (или за пределами страницы, если угодно). Упражнение невероятно полезное, особенно для тех, кто пишет детектив или триллер: создавайте заметки в рамках теневого сюжета и спрашивайте себя, что делают и планируют сделать все главные герои в той или иной сцене. Каковы их мотивы? Тайны? Желания?

Теневая сюжетная ветка обеспечит вам более чем достаточно материала, чтобы продраться через длинную среднюю часть романа.

<p>Стремления и раны</p>

Из моего блокнота:

«Стремление. Глубокая надежда. Огромная мечта или желание. Стать целым. Или сделать общество целым.

Лоретта в фильме “Во власти Луны”:

К чему стремится: к любви. Когда получает цветок от Кармин. Очаровательно.

Что ранит: считает, что любовь невозможна. Ее жениха сбил автобус. “Мне не везет!”

В чем риск: еще одна попытка узнать, есть ли в мире любовь (перед встречей с Ронни в опере делает прическу)».

Мне показалось, что все это отлично углубило и усилило сюжет. Очевидна внутренняя борьба героя. Я подумал и добавил еще две записи о противоборстве стремлений и полученных ран.

«Аттикус СТРЕМИТСЯ стать хорошим отцом. Его РАНИТ потеря жены.

Китнисс СТРЕМИТСЯ к свободе. Ее РАНИТ смерть отца… из-за чего она считает, что обрести свободу невозможно. У нее нет надежды. “Я не хочу детей”».

Вспомните приведенный пример, когда возьметесь за работу. Применяйте метод не только по отношению к главному герою. Например, Ронни в «Во власти Луны» стремится найти причину жить дальше. Ранит его уход невесты после того, как ему отрезало руку хлеборезкой.

В начале страстной ночи с Лореттой Ронни говорит: «Не верю, что все это – на самом деле. Я был мертв».

И девушка отвечает: «Я тоже».

<p>Как придумать концовку</p>

Из моего блокнота:

«Что делать, когда придумываешь концовку:

• Хорошенько поломать голову.

• Придумать, какого СОРТА финал хочешь получить: битву, выбор, жертву и т. д. Лучше всего задуматься об этом, когда уже имеется четкое представление о том, каким будет роман или набросок.

• Подумать, какие чувства хотелось бы вызвать у читателя. Только после можно приступить к работе над деталями.

• Отдайте бразды правления «мальчикам в подвале» – пусть работают, пока вы спите.

• Прогуляйтесь, поговорите вслух с самим собой.

• Напишите себе письмо.

• Послушайте саундтрек, пока готовите последнюю сцену.

• Подумайте, что бы вам посоветовал писатель, которым вы восхищаетесь.

• Заберитесь в голову ко всем главным героям, взгляните на сюжет с их точки зрения, пусть они покажут себя в полной мере.

• Составьте список из двадцати возможных концовок – по одной-две строчки каждая».

<p>Как поступает Джеймс Паттерсон</p>

[31]

Прочитав несколько его романов, я отметил в блокноте три характерные черты и добавил несколько собственных идей к каждой из них.

1. Начинайте стремительно.

Оно и понятно. Паттерсон делает все возможное, чтобы с первых же абзацев буквально схватить читателей за горло. Вот несколько примеров:

«Не убоюсь зла» (Fear No Evil[32])

Мэтью Батлер, склонив голову к плечу, изучал оказавшуюся перед ним ширококостную блондинку. На нее надели наручники, приковали к массивному дубовому стулу, прикрепленному болтами к бетонному полу, и всю ее массивную фигуру заливал яркий флуоресцентный свет.

«Побег» (Escape[33])

Он где-то там. Я знаю. И девочка, должно быть, еще жива.

Девочка эта – пятнадцатилетняя Бриджит Леон, похищенная прямо с улицы в Гайд-парке сорок четыре часа назад.

«Второй шанс»[34]

Аарон Уинслоу знал, что никогда в жизни не забудет то, что случилось в следующую минуту. Он сразу узнал этот жуткий звук, разорвавший ночную тишину. Все тело сковал холод. Аарон поверить не мог, что у кого-то из его соседей есть винтовка под усиленные патроны.

2. Заранее внедряйте конкретную предысторию.

Некоторые настаивают на том, что предыстория должна появляться в книге не раньше тридцатой, а то и сороковой страницы. Это ошибка. Стратегически расположенная предыстория вкупе со стремительным началом в первых же главах позволяет придать повествованию глубину, выстроить связь между читателем и персонажем.