125 писательских техник. Пособие для авторов художественной литературы

В романе «Спасатель»[35] в качестве предыстории выступает нищенское детство рассказчика, выросшего в Филадельфии. Это очень конкретная характеристика, особенно учитывая, что ее подкрепляет масса исследований, а в результате и описанная автором реальность, и сам герой кажутся аудитории более реальными.

Стоит остерегаться лишь одной ошибки – чрезмерного увлечения предысторией. Не надо все сваливать в кучу.

3. Научите нас тому, чего мы не знаем.

Особенно если речь идет об узкоспециализированной работе. На первом плане должны быть грамотно расставленные подробности. Как говорил Стивен Кинг, людям нравится читать о работе, особенно о той, которая им самим незнакома[36].

Благодаря описанным выше трем пунктам читатель начинает внимательно следить за всеми перипетиями сюжета, а ведь в этом вся суть популярной беллетристики.

<p>Побочные сюжеты</p>

Из речи Стефена Дж. Кеннелла об искусстве написания сценария:

«Начинающим авторам бывает трудно освоить навык созданиях хороших побочных сюжетов. Помните: равно как основная сюжетная линия, каждое ответвление также имеет трехчастную структуру. У хорошего побочного сюжета есть поворотные моменты, четкая завязка, развитие ситуации и развязка в финале. Зачастую поворотные моменты таких линий усиливают основную, поскольку происходят как раз перед поворотным моментом основного сюжета – или сразу после него. Обычно побочные сюжеты используются, чтобы сравнить, как к той или иной проблеме подходит главный герой и какой-то другой персонаж. Кто, например, является персонажем побочного сюжета в “Гамлете”? Лаэрт, сын Полония. Ему приходится столкнуться с той же проблемой, что и Гамлету: “В его несчастьях я вижу отражение своих”[37]. Если вы намереваетесь использовать побочную сюжетную линию, возьмите на вооружение главное правило: такой сюжет должен так или иначе влиять на историю главного героя. Не надо приплетать еще одну сюжетную линию, просто потому что вы решили, что она вам нужна. Побочный сюжет необходимо связать с основным – или с основными персонажами, – причем каким-то интересным образом, например, позволить читателю по-новому взглянуть на ситуацию, в которой они оказались. В противном случае лишняя сюжетная ветка станет попросту отвлекать внимание».

<p>Персонажи</p>

<p>Эмоции и мировоззрение</p>

Нижеприведенный текст я позаимствовал из поста моего друга и бывшего коллеги по сайту The Kill Zone

[38] Роберта Грегори Брауна:

«Если главный герой у меня – разведенный отец троих детей, который, сам того не желая, оказался втянут в заговор с целью свержения нынешнего правительства, перед тем как приступать к написанию той или иной сцены, я задамся следующим вопросом: как бы я отреагировал, будучи в такой ситуации? И неважно, что я счастливо женат и не распознаю заговор, даже если его участники будут махать передо мной флагом.

Затем я добавлю красок (читай – мировоззрение персонажа, его эмоции). Как бы я отреагировал, если бы… я был эгоцентричным ублюдком… прагматичным копом… угодливым продажным политиканом. Описанный метод я применяю ко всем героям, о которых пишу.

Коротко говоря, я будто играю все роли по системе Станиславского[39]

. Поставив себя на место персонажа и вооружившись изрядным запасом воображения, я могу создать его портрет изнутри. Как только мне удается влезть в шкуру собственных героев, становится намного, намного проще придумать тех, с кем смогу ощутить родство я сам и, будем надеяться, читатель».

В прошлом мне доводилось играть в театре, так что я пользуюсь актерскими методами при написании романов – и учу этому начинающих авторов. Простейший и, пожалуй, наилучший совет – в первую очередь будьте собой.

Такова суть философии моего любимого актера всех времен – Спенсера Трейси[40]. Он не учился в пафосных школах актерского мастерства и не был знаком с системой Станиславского. Этот артист говорил, что сначала всегда представлял, как проходила бы его жизнь, будь он водителем такси, или священником… или португальским рыбаком. Так формировались мировоззрение и эмоции его героев. После оставалось только выучить текст и слушать, что говорят партнеры.

<p>Герои: полное погружение</p>

Еще в бытность юристом я подрабатывал редактором небольшой новостной рассылки под названием Trial Excellence. Это было ежемесячное издание для адвокатов, которые на самом деле ходили по судам и представляли дела перед присяжными. Благодаря чему мне выпал шанс взять интервью у лучших практикующих юристов в стране. Одним из них был Дон К. Кинан[41], и он сказал мне следующее: