27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

ПРЕДИСЛОВИЕ

Представьте, что вы в поезде. Раннее утро, тишина. Люди вокруг вас опрятно одетые едут на работу. Обычная поездка. А потом вдруг кто-то надевает маску. Неважно, какая это маска – монстра, хоккейная, одинокого рейнджера, хирургическая, – любая вызовет у вас тревогу. Вы пожелаете узнать мотивы этого человека. Он вменяем? Возможно, опасен? Быть может, болен? Или просто развлекается? В первом разделе этой книги, посвященном принципам построения сюжета, мы говорили о драматических вопросах. Так вот. Когда вы маскируете истинную личность персонажа, вы добавляете еще один драматический вопрос: а кто на самом деле он такой?

Конечно, мы говорим не только о физических масках. За тем, как люди себя ведут, как они одеваются, чем одержимы, могут быть спрятаны их скрытые желания, страшные намерения или – а почему бы и нет? – просто невинные увлечения. Интересно и завораживающе оказывается обнаружить, что персонаж книги/фильма совсем не тот, кем он казался вначале, и затем наблюдать, как маска постепенно сползает с него на протяжении оставшейся части истории. Очевидно, что вы как автор захотите контролировать связь между тем, как персонаж позиционируется, и тем, кем он является. Вы словно бы говорите своим читателям/зрителям: «Видите этого опрятного парня с мягким голосом и теплой улыбкой? Так вот, он только что вышел из тюрьмы». Или: «Видите эту учительницу, показывающую на уроке истории правительственные здания округа Колумбия? Так вот, она готовит теракт».

Когда маски в итоге оказываются сорваны, все становится значительно интереснее.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ?

Повторю снова: рассматриваемые здесь принципы не являются пазлами головоломки, которые непременно нужно собрать вместе, чтобы в итоге получить ту же картинку, что и у остальных. К примеру, вы не можете сделать Халка со шрамом на лице и дикими глазами воспитателем детского сада и при этом – вуаля! – рассчитывать на стопроцентный успех у публики. Это может сработать, а может и нет. Ключевые факторы, которые следует учитывать при маскировке персонажей, следующие:

• Будет ли маска сорвана?

• Зачем персонажу маска?

• Что скрывает маска?

• Какова роль маски в контексте жанра этой истории?

• Как маска помогает усилить вашу идею или раскрыть ее?

Будет ли маска сорвана?

Сначала вы должны убедить своего читателя/зрителя в подлинности маски. В «Гордости и предубеждении» Джейн Остин мистер Дарси поначалу кажется бессердечным, высокомерным и жестоким человеком. Он делает резкие замечания в адрес Элизабет на балу, а затем препятствует роману ее сестры со своим другом Бингли. К тому же Элизабет знакомится с мистером Уикхемом, который тоже нелестно отзывается о мистере Дарси. И хотя мистер Дарси очевидно привлекателен, а между ним и Элизабет явно существует химия, у нас есть все основания считать его отрицательным персонажем.