27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

Антагонист так же полон решимости помешать главному герою получить объект его желания, как и сам протагонист в своем стремлении обладать им. Это имеет значение, потому что обычно протагонисты в своем намерении чрезвычайно решительны. Подумайте о тех из них, кого мы уже обсуждали, и об объектах их желаний: о Гамлете и его планах отомстить за убийство отца; о Тиш и ее цели вызволить Фонни из тюрьмы; об Элисон Бекдел и ее желании узнать истинную природу своего отца – на карту поставлены их честь, свобода или душевный покой.

Если идея создания двух противоборствующих сил, которые не остановятся ни перед чем ради достижения своих диаметрально противоположных целей, идея создания таких героев, которые активны и решительны и действуют на пределе своих способностей, которые готовы увеличивать риски до тех пор, пока не останется ничего, что еще можно было бы позволить себе потерять, – если эта идея пугает вас и вы понимаете, сколько энергии, мыслей и чувств вам потребуется, чтобы претворить ее в жизнь, – это хорошо. Это значит, что вы все поняли правильно.

Теперь давайте рассмотрим разные типы антагонистов. Антагонистом может быть, к примеру, человек. Причем как с добрыми, так и со злыми намерениями. А может быть любое другое живое существо. В том числе сверхъестественное. Это может быть также элемент или сила природы. Или даже часть личности самого героя. Случается и так, что в истории нет формально единственного антагониста: во-первых, силы, противостоящие герою, могут по ходу действия изменяться, а во-вторых, они могут объединяться и действовать в совокупности так, будто это единый антагонист. Ниже мы рассмотрим каждую из этих вариаций.

Когда антагонистом является человек или существо с сознанием, он/оно считает себя героем своей собственной истории, и в ней уже наш главный герой выглядит для него антагонистом. Поворотный момент происходит, как только они оба понимают, что протагонист хочет заполучить объект своего желания: очевидно, что его антагонист тоже может захотеть обрести его же, причем, вполне вероятно, на законных основаниях. У боксера Аполло Крида нет злого умысла. Он не лжет, не обманывает и не ворует. Он просто хочет отправить Рокки в нокаут, потому что это то, что делают боксеры. Все злодеи – антагонисты, но не все антагонисты – злодеи. Антагонистов-злодеев мы изучим в следующей главе «Обеспечьте противостояние злу», а на данном этапе отметим лишь, что независимо от логики и/или мотивации их действий, антагонисты всегда стремятся помешать герою заполучить объект его желания.

Например, в романе «Дневник памяти» Энн Гамильтон не хочет, чтобы ее дочь Элли вышла замуж за Ноя, потому что она искренне верит в то, что брак с человеком из рабочего класса – это мезальянс, который грозит Элли бедностью и в перспективе сделает ее несчастной. Она считает, что мешать влюбленным достичь объекта их желания (брачного союза) – это правильная с ее стороны стратегия поведения. Но позже она понимает, что ее мотивы были сомнительны, и она корректирует свое поведение. Она далеко не злодейка.

Иногда (с нравственной точки зрения) бывает сложно определить, кто же на самом деле в истории герой, а кто антагонист. В телесериале «Во все тяжкие» Уолтер Уайт просто хочет заработать денег для своей семьи, прежде чем рак убьет его. И, как результат, он производит и распространяет кристаллический мет. Он считает, что потребители наркотиков все равно не откажутся от них, так что он не делает ничего особо уж плохого: не он, так другие. И, с его точки зрения, его свояк, агент Управления по борьбе с наркотиками Хэнк Шредер, является его антагонистом.

Антагонист может быть не человеком, а животным. Или сверхъестественным существом. Или инопланетянином. И все те же качества, которые относятся к антагонистам-людям, применимы и к антагонистам-не-людям. Они тоже могут быть существами с благородными намерениями, у которых, однако, есть веские причины стоять на пути у главных героев. В классической научно-фантастической эпопее Стэнли Кубрика «2001 год: Космическая одиссея» (2001: A Space Odyssey, 1968) монолиты – это метки, установленные некоей инопланетной расой для отслеживания человеческого прогресса. Эти инопланетяне понимают, что человеческие существа пока еще недостаточно духовно развиты, чтобы конструктивно участвовать в жизни Вселенной. И когда доктор Хейвуд Флойд отправляется на Луну и обнаруживает там точно такой же монолит, лунный экземпляр издает сигнал, который служит как для блага человечества, так и для блага всей Вселенной. Этот сигнал – предупреждение исследователям-землянам повернуть назад, сообщение, что им не стоит заходить так далеко.