Актерский тренинг для всех, кто хочет стать такими, как Брэд Питт и Анджелина Джоли. 150 советов от мастера

Ставки повышаются

★ Поднимите ставки! Вы же не хотите в четыреста девяносто восьмой раз сыграть сцену расставания между девушкой и молодым человеком! Вы хотите сыграть то самое расставание, единственное в своем роде. Публике плевать на очередную скучную парочку. Зрители хотят видеть Ромео и Джульетту, Антония и Клеопатру, Бенедикта и Беатрис[3]. Так вперед! Играйте эту сцену так, словно от нее зависят ваши отношения и счастье в будущем!

Адреналин

Ученые выяснили, почему одно мы помним, а другое забываем. Например, вы наверняка помните, как в первый раз занимались любовью, а вот что ели позавчера на завтрак — нет. Дело в том, что, когда в нашей жизни происходит важное событие, мозг захлестывает адреналин, и это производит эффект «закладки». Все наше существо словно говорит нам: «Это важно! Запомни!» Вы можете использовать эту особенность организма, если превратите некую сцену в адреналиновую лихорадку. Другими словами, вместо того чтобы изображать будничный момент, играйте так, словно вы вспомните эту сцену, когда в возрасте восьмидесяти пяти лет будете подводить жизненные итоги.

★ Публике неинтересно наблюдать за тем, как живут персонажи; они хотят видеть, как они чего-то добиваются!

★ Вы играете персонажей, которые готовы пойти в тюрьму за кражу пятидесяти долларов. Они (то есть вы) из тех людей, кто не умеет заглядывать вперед. Надо играть их, поднимая ставки. В пьесе говорится о том, что вы собираетесь украсть коллекцию монет. Изображайте это так, словно вы готовитесь ворваться в Белый дом. Наполните пьесу шекспировскими страстями!

Эмоции

★ Психологи выделяют шесть базовых человеческих эмоций: радость, удивление, страх, отвращение и печаль. Есть сомнения, стоит ли относить к ним и презрение, но оно, в любом случае, сходно с чувством превосходства.

★ Мышление позволяет нам делать заключения. Эмоции приводят к действию. Актеры находятся на арене эмоций.

★ Честно говоря, публика не хочет видеть на сцене некую информацию. Мы сопереживаем героям и полагаемся на информацию лишь ради того, чтобы получить эмоции.

★ Ваша героиня возмущена тем, что ее подруга завела роман с мужчиной, который намного ее старше. Вы говорите ей: «Когда тебе исполнится тридцать четыре, ему будет шестьдесят три!» Вы должны говорить это более эмоционально, словно про любого, кто заводит подобные связи, пишут статьи в желтых журналах о паранормальных явлениях.

★ Актерская игра не предполагает обмена информацией на сцене, она означает обмен эмоциями.

★ На сцене звучит музыка. Актеры эмоционально повышают голос, внезапно замолкают, держат паузу. Если вы не слышите этой музыки, то сцена будет содержать определенную информацию, но покажется фальшивой с точки зрения эмоций.

★ Если вы трактуете образ так, что это совершенно не затрагивает ваших чувств, вы сделали неправильный выбор.

Школа актерского мастерства Бена Кэйси

Несколько лет назад по телевидению шел сериал «Бен Кэйси». В нем рассказывалось о врачах. Я не помню, кто играл главную роль, но у этого парня всегда было одинаковое выражение лица. Если он был счастлив, лицо казалось недовольным; если он злился, лицо казалось недовольным, если ему нравилась женщина, лицо казалось недовольным. Это было так заметно, что стало притчей во языцех среди актеров. На семинарах преподаватель мог сказать невыразительно играющему актеру: «Не пора ли вам в школу актерского мастерства Бена Кэйси?»

★ Сами по себе эмоции не обладают театральной ценностью. Если вы носитесь по сцене как заведенный, это еще ничего не значит. Вы должны использовать часть своей восхитительной энергии для того, чтобы сфокусироваться на действии и цели. Постарайтесь найти в своем персонаже умеренность и грацию.