Александровский парк Царского Села. XVIII – начало XX в. Повседневная жизнь Российского императорского двора

В это время был уволен еще ряд сотрудников Царскосельского Дворцового управления. И не без повода. Например, 6 июня 1915 г. начальник Дворцовой полиции Б. А. Герарди получил конфиденциальную записку от начальника Контрразведывательного отделения при Генерал-Квартирмейстере Главного управления Генштаба, в которой сообщалось, «что по полученным сведениям смотритель царской Фермы в Царском Селе Кемпке передает будто бы шведам русские военные секреты». В ходе негласной оперативной разработки контрразведчики выяснили, что «Кемке (Камке) Рольф, 34 лет, лютеранин, бывший шведский подданный, русское подданство с 15 октября 1915 г., смотритель Императорской Фермы… выдает себя за ученого агронома и офицера шведской кавалерии… человек совершенно необразованный и ранее служил где-то простым сыроваром; женившись на дочери смотрителя комнатного имущества Императорского Гатчинского дворца около 2 лет тому назад по ходатайству своего тестя получил настоящую должность… за Камке и Ремпеном ведется негласное наблюдение… но ввиду того, что Николай Ремпен служил в конторе акционерного общества „С. Клячкин и К“… фирма эта под видом собирания справок о торговой кредитоспособности отдельных лиц и предприятий занималась шпионажем, что и вызвало прекращение ее деятельности в России»[285].

Вплоть до 1917 г. теплицы успешно работали, обеспечивая императорский стол фруктами и овощами. Только в апреле 1917 г. новая власть довольно мелочно запретила доставлять продукцию теплиц на императорский стол.

Арсенал

История Арсенала самым непосредственным образом связана с историей Зверинца и павильона Монбижу, о которых упоминалось выше. Зверинец как облагороженное охотничье угодье появился в 1710-х гг. Сначала квадрат Зверинца обнесли тыном, а затем кирпичной стеной. В центре Зверинца, на пересечении диагональных и перпендикулярных просек, на насыпной восьмиугольной площадке, обрамленной каналом, в 1747–1750 гг. архитекторы С. И. Чевакинский и Ф.-Б. Растрелли[286] возвели роскошный парковый павильон в стиле елизаветинского барокко, названный Монбижу (

mon bijou – моя драгоценность). Этот представительский павильон, в котором Елизавета Петровна принимала послов Франции и Австрии, стал композиционным центром Зверинца.

Последний раз Монбижу отремонтировали при Павле I – в летние сезоны 1800–1801 гг. Сначала в июле 1800 г. последовало устное повеление императора: «…состоящий в Царском Селе зверинец привести в совершенную исправность и в оном отделать каменный Монбижу и прочие здания под присмотром архитектора Неелова»[287]. Тогда же садовый мастер Д. Буш-младший подготовил смету «на отделку в Царскосельском зверинце дорог» (20 929 руб.). Выполняя волю Павла I, архитектор Неелов составил смету ремонта Монбижу, вылившуюся в 51 214 руб. Сметы на Монбижу[288] и дороги составили внушительные 72 144 руб. По именному указу Павла I, col1_0 от 1 августа 1800 г. деньги в 1800 и 1801 гг. выделялись траншами[289].

Виноградов Е. Г. Охотничий павильон в Зверинце в Царском Селе. 1759–1761 гг. По оригиналу М. Махаева. 1761 г.

В литературе упоминается, что после гибели Павла I в марте 1801 г. и воцарения Александра I эти работы были приостановлены. Однако имеющиеся в архивном деле расписки подтверждают получение выделенных средств не только в марте, но и в июне 1801 г. Следовательно, все запланированные работы по Зверинцу и Монбижу были выполнены в полном объеме в летний сезон 1801 г.

В XIX в. стандарты охоты изменились, она стала более спортивной, да и трон занимали не женщины, которых вполне устраивали Зверинцы, а мужчины, которым хотелось настоящей охоты. Поэтому в XIX в. Царскосельский Зверинец постепенно трансформируется в пейзажную часть Александровского парка.

Арсенал. Сер. XIX в.

Как упоминалось, Александр I охоту не любил и участвовал только в статусных «дипломатических» охотах. Поэтому неудивительно, что в первый год своего царствования император повелел остановить все работы в Зверинце. Только после 1817 г., когда Александр I постоянно субсидировал восстановление в дворцовых парках разных «ветхостей», было принято решение разобрать обветшавший павильон Монбижу, предполагая, что на его фундаменте выстроят новый парковый павильон в неоготическом силе, который тогда вошел в моду под влиянием романов Вальтера Скотта.

В литературе указывается, что «образцом для предпринятой Менеласом перестройки Монбижу послужил неоготический павильон Кренборн-Тауэр на Шрабс-хилл в Виндзорском парке (Беркшир).

План помещений Арсенала

Предложение, вероятно, исходило от самого Александра I, который не мог не знать гравюру с изображением этой английской достопримечательности: в числе других английских гравюр она украшала стену Голландского зала Царскосельского Адмиралтейства»[290].