Анатомия страсти. Сериал, спасающий жизни. История создания самой продолжительной медицинской драмы на телевидении

– Здесь можно было бы найти золотую середину. Она не стремилась уйти из сериала, но просто хотела сделать карьеру в кино.

Человек, знакомый с ситуацией:

– Уход из шоу не имел никакого отношения к ее кинокарьере. Она хотела уйти, потому что работать с Шондой было очень тяжело.

Бывший руководитель студии ABC:

– Мы могли бы найти способ оставить ее на шесть-восемь эпизодов [в год]. Но это создало бы дисбаланс с другими членами актерского состава. Нам пришлось все взвесить.

Кэтрин Хайгл:

– [Шонда] хотела попробовать выяснить, смогу ли я заниматься и тем, и другим [воспитанием детей и сериалом «Анатомия страсти»], и я вроде как даже была готова пойти на это. Но в итоге оптимального способа найти компромисс в рабочем графике, который не повлиял бы негативно на съемочную группу или актеров, просто не существовало. Было нечестно по отношению к ним или к сериалу просить всех идти на поводу у моих потребностей.

Бывший руководитель студии ABC:

– Думаю, Стив МакФерсон и Шонда были по горло сыты всем этим, так что просто сказали: «Уберите ее».

Интерес к Хайгл в тот момент был как никогда велик, поэтому единственное интервью, которое Entertainment Weekly взял у нее после ухода из «Анатомии страсти», стало грандиозным инфоповодом. Мы старались держать обложку в тайне, но папарацци выследили Хайгл, когда она приехала на фотосессию в Smashbox Studios в Лос-Анджелесе 20 марта 2010 года.

Генри Голдблатт:

– Наше издание стало тем местом, куда люди приходили для прощальных интервью. Хайгл перекрасила волосы в коричневый цвет, когда перестала сниматься. Я помню, как меня раздражало, что ее не узнают покупатели в газетном киоске. «Что это за шатенка, похожая на Кэтрин Хайгл?» На обложке, которую мы выпустили, Кэтрин была с молитвенно сложенными руками, хотя идея ей изначально не понравилась. Это был один из последних кадров фотосессии, и он отлично сочетался с обстоятельствами. Трудно было не использовать его.

Ричард Малтц (бывший фоторедактор EW):

– Хайгл колебалась, потому что знала, что именно этот кадр мы используем. Она только что усыновила ребенка – может быть, потому папарацци и преследовали ее. Они были готовы забраться на стену у ворот, чтобы снять актрису.

Майкл Осиелло:

– [Съемка этой обложки] была одним из самых ярких событий за все время моей работы в EW. Я прилетел в Лос-Анджелес и провел полдня с Кэтрин в ее доме. Она обращалась со мной, как с королевской персоной: сырные тарелки, шампанское и печенье, но я слишком нервничал, чтобы все это поглощать. Интервью прошло очень хорошо. Она была забавной, обаятельной, скромной и очень откровенной. Мне повезло. А фотография на обложке, на которой Кэтрин сжимает руки в молитве и смотрит в небо, полностью соответствует извиняющемуся тону которого она придерживалась во время интервью. Сама она не была поклонницей этой идеи. Через неделю Кэтрин пришла на шоу Дэвида Леттермана и заявила, что ей не нравится, что мы выбрали этот снимок.

В последнем эпизоде с участием Хайгл Иззи вернулась в «Сиэтл Грейс», чтобы пройти финальное сканирование, доказывающее, что у нее нет рака. Она надеялась восстановить отношения с Алексом, но он сказал ей, что «заслуживает быть с тем, кто останется».

Дженна Бэнс:

– Помню, как мы обсуждали, избавимся ли мы от нее. В итоге она ушла после излечения от рака, потому что, насколько я помню, Шонда посчитала это более неожиданным поворотом. Как только зрители видят, что у персонажа рак, они думают: «О, она уходит, вот как сценаристы от нее избавляются». Поэтому она хотела в последний момент как-то выкрутиться.

Марк Уилдинг:

– Я не знаю, почему мы не убили Иззи, правда не знаю. Может, у всех нас сохранялась надежда на ее возвращение в шоу. Кэти впоследствии говорила, что хотела бы вернуться в сериал, чтобы завершить все через пару лет, но этого так и не произошло. Мы убили не всех. Берк выжил. Он отправился в больницу в Швейцарии.

Кэтрин Хайгл:

– Я чувствовала, что приняла правильное решение; мы просто не знали, как преподнести его уместно, изящно и уважительно по отношению к зрителям. Думаю, мы все чувствовали, что вернуть [Иззи], а потом опять заставить ее [уйти] было бы неуважением к зрителям. Мы уже сделали это дважды, и такой сюжетный ход начинал казаться немного манипулятивным.

Николь Рубио: