Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца?

Что же касается Сальери, то с этого момента он прекратил писать оперы. С другой стороны, в августе 1804 года он вдруг написал «Реквием», который через много лет прозвучит на его собственных похоронах. А на полях он сделал следующую приписку: «Сочиненный мною и для меня самого, Антонио Сальери, крошечного создания (piccolissima creatura)».

Эти слова композитора точно передают его эмоциональный настрой. В «Реквиеме» Сальери нет ни пафосности, ни масштабности: хор из четырех голосов без солистов, необычный состав оркестра, где вместе со струнными звучат английский горн, два фагота, три тромбона, литавры и орган. И в каждой ноте «Реквиема» перед нами встает Сальери-человек: не та знаменитость, чье имя гремело по всей Европе, не прославленный композитор, осыпанный всевозможными почестями и титулами, а маленькое существо (крошечное создание), стоящее на пороге великой загадки человеческой жизни — смерти.

Удивительно, но написан этот «Реквием» (то есть, по сути, заупокойное произведение) был не по заказу, а для себя — за 21 год до смерти самого композитора…

А прозвучал он впервые в 1821 году в замке Намешть-над-Ославоу, что возле Брно, бывшем в те времена одним из признанных музыкальных центров европейского масштаба. Принадлежал этот замок графу Фридриху-Вильгельму Гаугвицу, а тот был другом Антонио Сальери. Обнаружил это чешский историк Марек Буш, которому удалось найти в архивах замка оригиналы произведений Сальери. Игнац фон Мозель также отмечает, что в 1810–1823 годах Сальери неоднократно гостил в Намешти. В 1817 году, например, композитор посвятил своему другу Гаугвицу «Поздравительную кантату» (La Cantate de félicitation). А для графини Гаугвиц он написал целую серию вокальных произведений, которая была названа «Гармонические вокальные скерцо» (Scherzi armonici vocali).

По мнению музыковеда Л. В. Кириллиной, «Реквием» был сочинен в 1804 году, когда Сальери увидел, «что наступила совершенно новая, непонятная и чуждая ему эпоха (одним из символов которой сделалась написанная тогда же «Героическая симфония» Бетховена[49]), поставил крест на своем оперном творчестве и посвятил себя только преподаванию, дирижированию и руководству общественными музыкальными организациями».

Трагедия Сальери: смерть сына и жены

После этого Сальери посвятил себя почти исключительно церковной музыке. И связано это было со многими причинами, но главной из них стало то, что 26 сентября 1805 года в возрасте 23 лет умер его единственный сын Алоис-Энгельберт.

Сальлери

Это было для Сальери и его жены настоящей трагедией, которую последняя так и не сумела пережить: Терезия (урожденная Хельферсдорфер), любимая супруга, которая была на пять лет моложе Сальери, умерла в 1807 году.

Относительно точной даты ее смерти у биографов нет единого мнения: например, Стефано Кризе утверждает, что она умерла 30 апреля 1807 года, а Рудольф Ангермюллер — что 30 мая 1807 года.

В любом случае, ей было всего 52 года.

После смерти жены Сальери дом, в котором они жили, перешел к Энгельберту и Йоганну-Баптисту Хельферсдорферам, а также к оставшимся в живых детям Сальери. Таковых после смерти Алоиса-Энгельберта осталось трое: это были дочери Йозефа-Мария-Анна (по мужу Триер), Франциска-Ксаверия-Антония и Катарина. Отметим, что первая из них умерла 22 сентября 1834 года, вторая — 5 декабря 1837 года, а третья, нося по мужу фамилию Румфельд, — 20 сентября 1827 года.

Кстати сказать, в 1837 году, после смерти Энгельберта Хельферсдорфера и всех дочерей Сальери, дом стал собственностью Йоганна-Баптиста Хельферсдорфера, а тот завещал половину дома своей экономке Сюзанне Хубер (1804–1880). Та называла себя Сюзанной Хубер-Хельферсдорфер, а потом вышла замуж за нотариуса Симона-Рудольфа Вагнера (1800–1846). Тот, в свою очередь, в 1846 году выкупил вторую половину дома. А его сын, известный австрийский архитектор Отто Вагнер (1841–1918), таким образом, является дальним родственником Антонио Сальери, но это уже совсем другая история.

Должности и награды

Многие годы Сальери руководил учрежденным Флорианом-Леопольдом Гассманом «Музыкальным обществом» (Tonkünstler-Sozietät) и подчиненным этому обществу пенсионным фондом для вдов и сирот венских музыкантов. С 1788 года он числился президентом общества, а в 1795 году, когда этот пост занял один из высших придворных чиновников, Сальери стал именоваться вице-президентом, хотя фактически оставался художественным руководителем общества.

В 1814–1815 годах Сальери играл важную роль в развитии «Общества друзей музыки» (Gesellschaft der Musikfreunde), основанного в 1812 году Йозефом фон Зоннляйтнером.[50]

Он также возглавлял (с 1813 года) хоровое отделение этого общества.

Кроме того, маэстро вошел в концертный и строительный комитеты, занимавшиеся организацией Венской консерватории. Первым шагом в этом направлении было учреждение в 1817 году Певческой школы под верховным руководством Антонио Сальери, а вот для приглашения преподавателей-инструменталистов на первых порах не хватало средств.