Архитектурные ансамбли Ленинграда

В 1918 году было решено в центре площади устроить захоронение борцов, погибших за дело Великой Октябрьской Социалистической революции. В 1920 году некрополь был окружен гранитными трехступенными стенками, стелами. Эпитафии, составленные А. В. Луначарским в стиле античных изречений, покрывают гранитные глыбы. Весь проект этого величественного и ясного надгробного памятника выполнен архитектором Л. В. Рудневым. В 1923 году Марсово Поле было озеленено и теперь представляет собой благоустроенный партерный сад (рис. 23). Геометрически распланированная площадь с широкими дорожками, красивой группировкой кустарников, большим числом клумб, летом и осенью покрытых цветами, стала красивейшим уголком Ленинграда, излюбленным местом первомайских гуляний ленинградцев (рис. 24).

Бывш. Казармы Павловского полка, ныне дом Ленэнерго (рис. 25) (архитектор В. П. Стасов), хорошо увязываются с архитектурой Русского Музея, просвечивающего сквозь зелень Михайловского сада.

Летний сад теперь ограничен набережной Жореса, Фонтанкой, Мойкой и Лебяжьей канавкой. Вдоль Невы высится знаменитая решетка, приписываемая В. Деламотту (рабочие чертежи решетки подписаны Фельтеном). Звенья решетки разделены чудесных пропорций гранитными столбами с вазами двух рисунков. Два мостика, переброшенные по набережное Жореса через Фонтанку и Лебяжью канавку, компонуются с конечными завершениями решетки.

По берегу Фонтанки, когда-то подававшей воду в фонтаны Летнего сада, проложена тенистая аллея от Летнего Дворца, неприхотливой, но изящной архитектуры начала XVIII века (рис. 26). Начатый Трезини дворец был закончен Шлютером. Главное украшение дворца - 29 терракотовых барельефов на мифологические морские сюжеты.

При Петре в саду был устроен грот с куполом и скульптурными золочеными украшениями. Проект грота в стиле барокко предложил Шлютер.

На берегу Невы в саду когда-то стояла подлинная античная статуя Венеры начала II века н. э.

(ныне в Эрмитаже - Венера Таврическая). С большими предосторожностями она была доставлена из Италии и по указанию Петра установлена в Летнем саду среди других мраморных фигур, выделяясь необычайно тонким силуэтом.

Множество мраморных скульптур Летнего сада - итальянского происхождения, и большинство из них установлены в Летнем саду еще при Петре. Скульптуры в зеленом обрамлении оформляют чудесные перспективы аллей и площадок и представляют в целом редкий скульптурно-парковый ансамбль. В 1855 году в саду был поставлен памятник великому баснописцу И. А. Крылову с многочисленными рельефами на сюжеты из его басен, исполненными скульптором П.К. Клодтом. Украшению сада послужила громадная, изящная по рисунку урна из эльдальского порфира, установленная в 1833 году. Примерно тогда же в саду на месте старого грота был построен по проекту Росси павильон - Кофейный домик.

Инженерный Замок возник под влиянием романтического образа итальянского замка «Капра-рола», в окрестностях Витербо. Уединенный замок-крепость полностью отвечал идее Павла, стремившегося отгородиться от внешнего мира и постоянно боявшегося за свою жизнь.

И Павел, сразу после восшествия на престол, приступил к постройке нового дворца, на месте сносимого Летнего Дворца. Он все время торопил строителей и въехал в Замок, когда тот еще далеко не был закончен отделкой.

Стены этого Замка до сих пор окружены таинственностью и полны романтики. Словно остров в столице, окруженный каналами, с подъемными мостами, как средневековый замок, он был построен из камней разобранных екатерининских строений: дворца в Пелле (на Неве под Петербургом) - блестящего произведения зодчего И. Е. Старова, и ринальдиевского Исаакиевского собора. Кто автор Замка - В. И. Баженов, В. Ф. Бренна, оба вместе и одновременно, или только кто-нибудь из них, до сих пор остается невыясненным.

Инженерный Замок по своим архитектурным качествам является выдающимся произведением, не имеющим аналогий в Ленинграде. Его архитектура, строго говоря, выпадает из основной линии развития русской архитектуры конца XVIII века. Но благодаря эффектному месту, зелени, окружающей Замок, он вошел в ансамбль города и по существу определяет своим силуэтом панораму Марсова Поля. Особенно живописен фасад Замка с портиком, обращенный к Летнему саду. Очень импозантна лестница со скульптурами.

Совершенно иной, как будто из другого здания, противоположный фасад, обращенный в сторону памятника Петру I, к некогда существовавшей официальной парадной площади Конетабль (рис. 27). Серая гранитная обработка ворот со скульптурным обрамлением из военных доспехов выразительно выделяется на красном фоне стены. Фасад суров и торжественен. Черты архитектуры высокого Ренессанса безусловно привнесены в композицию здания.

Павильоны Инженерного Замка типичны для петербургского стиля второй половины XVIII века и в них легко проследить мотивы, приближающие их к творчеству великого русского зодчего В. И. Баженова (1737 - 1799). Отзвуки барокко в фасадах, трактовка цокольного этажа и тонкая прорисовка деталей с неоспоримой ясностью говорят об авторстве Баженова.