Архитектурные ансамбли Ленинграда

Все творения Росси носят на себе печать торжественного стиля русского ампира, развившегося в атмосфере ликования народа-победителя.

И арка Главного Штаба, и арка Сената и Синода, как и другие постройки и ансамбли Росси, являются своеобразными памятниками Отечественной войны 1812 - 1814 годов.

На Дворцовой площади был открыт в 1834 году монумент в память Отечественной войны 1812 - 1814 годов - Александровская колонна, возведенная О. Монферраном (рис. 13 и 15). И наконец, в 1840 г. А. П. Брюллов (1798 - 1877) возвел на этой же площади здание Штаба Гвардейских войск.

Исаакиевский собор, построенный в 1858 г. Монферраном, завершил с юга границы площади Декабристов, несколько суженные сильно разросшимся садом (рис. 16).

Площадь Декабристов, несмотря на значительные позднейшие изменения, сохранила свою прелесть и громадное архитектурное значение в городе и на Неве (рис. 17). Вдали, за зеленой стеной листвы высится Исаакиевский собор.

Собор послужил основой для развития другой площади, к югу от него, - Исаакиевской.

Ансамбль новой площади формировался в основном во второй половине XIX и в начале XX века (рис. 18).

По своим архитектурно-художественным достоинствам площадь не имеет того высокого, торжественного тона, какими отличаются площади Декабристов и Дворцовая. Бывший Мариинский Дворец, замыкающий площадь с юга (арх. А. И. Штакеншнейдер) насыщен множеством деталей, не улучшающих общей скучной, мало выразительной композиции фасада. Два стоящих по бокам площади в соответствии и симметрии друг с другом здания бывшего Министерства Землеустройства и Земледелия, построенные архитектором Ефимовым в 1844 - 1847 годах, также не волнуют зрителя.

Планировочная композиционная основа площади закреплена памятником Николаю I - конной статуей на гранитном пьедестале с барельефами и богатыми украшениями.

На фоне застройки площади особенно воспринимается бывш. дом Мятлевых. Это здание (авторство его не установлено), скромное по своему фасаду, но изысканное по пропорциям и рисунку деталей, - единственная постройка на площади, сохранившаяся от раннего екатерининского времени. Скульптурные вставки над окнами, профильные барельефы, очертания гирлянд и искусное размещение их на фасадах - главные достоинства редкого образчика архитектуры переходного периода от растреллиевского барокко к классицизму.

Два конных монумента стоят на двух соседних площадях, разделенные громадой Исаакиевского собора. Два памятника - два разных мира. Фальконетов Петр - воплощение в бронзе самых высоких идеалов классицизма. Реализм статуи перерастает в символический, обобщающий образ величия, мужества, воли, и великодушия - лучшие черты, свойственные русскому гению. Памятник Николаю I натуралистично передает образ императора, и в жизни любившего позерство. Памятник открыт в 1859 году. Несмотря на отлично исполненную П. К. Клодтом (1805 - 1867) фигуру коня, памятник (возведенный в целом по проекту Монферрана) не имеет и подобия той впечатляющей силы, какая исходит от «Медного всадника». Барельефы и фигуры на пьедестале исполнены Зелеманом и Рамазановым.

Площади Декабристов и Исаакиевскую связывают два здания Монферрана - Исаакиевский собор и дом бывш. Лобанова-Ростовского, у главного подъезда которого стоят «львы сторожевые» - произведения скульптора Трискорни.

НАБЕРЕЖНЫЕ

В проезд между боковым фасадом Зимнего Дворца и Адмиралтейством замкнутое пространство Дворцовой площади прорывается к невскому простору. Налево от проезда начинается Адмиралтейская набережная. Направо, вдоль Невы, тянется Дворцовая набережная, застроенная ровным фронтом дворцовых зданий.

Адмиралтейская набережная, несмотря на свое благоустройство: гранитные спуски со львами и вазами, бульвар, разбитый вдоль тротуара, аспидный асфальт, все же вызывает чувство досады при воспоминании об исторической ошибке, принесшей большой вред центру Ленинграда: в 1871 году, в связи с полной ликвидацией верфи Адмиралтейства, было решено застроить участок вдоль Невы между двумя павильонами Адмиралтейства; вскоре после прокладки набережной здесь выросли пятиэтажные каменные здания весьма посредственного архитектурного качества, закрывшие собой Адмиралтейство и исказившие панораму Адмиралтейства и Невы.

Павильоны Адмиралтейства (рис. 19) с широкими арками, когда-то отражавшимися в каналах, утратили в 60-х годах прошлого века большие скульптуры, стоявшие по проекту Захарова на гранитных пьедесталах. Много лет тому назад на опустевших пьедесталах были установлены чугунные якори, ни по своему рисунку, ни по масштабу не отвечающие месту, ими занимаемому.