Архитектурные ансамбли Ленинграда

И сейчас Меншиковский Дворец в застройке набережной играет видную роль. В петровском же Петербурге это здание, значительное по величине, на берегу широкой Невы, на фоне окружающей зелени, казалось особенно великолепным.

За дворцом начинаются так называемые Линии: улицы, делящие, вместе с тремя продольными проспектами, весь остров на правильные кварталы. Эти линии в какой-то степени являются отголоском замыслов Петра - создать на Васильевском острове город, разрезанный каналами. По мысли царя каналы должны были избавить город от наводнений.

В 1715 году Петр одобрил проект планировки и застройки Васильевского острова, предложенный городским архитектором Гербелем и предусматривавший систему каналов. Эту же идею, по желанию Петра, претворил в проекте планировки Петербурга архитектор Леблон (1679 - 1719). Были прорыты некоторые каналы, но в силу различных затруднений проект осуществлен не был, и только Линии Васильевского острова, образующие геометрически правильную сетку улиц, сохранились как воспоминание о грандиозных проектах начала XVIII столетия.

Квартал между 1-й и 2-й линией занят зеленым островком сада с прекрасным, стройным обелиском работы архитектора В. Бренна (родился в середине XVIII века, умер в 1814). Это лучшее в творчестве Бренна произведение было поставлено на Марсовом Поле в 1799 году в честь знаменательных побед, над турками на Дунае и Кагуле в 1770 году, осуществленных русскими войсками под командованием графа П. А. Румянцева-Задунайского. В 1820 году Румянцевский обелиск был перенесен на Васильевский остров к стенам Академии Художеств, выходящей своим боковым фасадом в сторону сада.

Монументальное и строгое здание Академии Художеств (рис. 6) как нельзя более подходит к своему назначению. Каждый из трех, доступных для обозрения фасадов Академии прост, уравновешен, изящен по пропорциям и величественен, внушая уважение к архитектуре - первому искусству среди «трех знатнейших искусств» - архитектуры, скульптуры и живописи.

Здание Академии Художеств знаменует собой переход от сочного, живописного растреллиевского барокко к классицизму. Оно построено по проектам А. Ф. Кокоринова и Валлен Деламотта.

Московский архитектор Кокоринов (1726 - 1772), ученик и помощник крупного зодчего Москвы Д. Ухтомского, был приглашен для работы в Петербург графом Шуваловым, находившимся в Москве в 1752 году с двором Екатерины. Здесь молодой архитектор быстро завоевал прочное положение, и Шувалов предложил ему составить проект здания Академии Художеств. Проект фасадов исполнил Деламотт, в 1754 году приехавший в Петербург и приступивший к преподаванию архитектуры в Академии Художеств.

И Кокоринов, и Деламотт - первые зодчие в России, провозгласившие в искусстве новые идеи, знаменующие поворот к классицизму. Кокоринов и Деламотт - еще не чистые классики. Штрихи барокко легко усмотреть в здании Академии Художеств в центральной части главного фасада с явно барочным переходом от стен к портику. Здание Академии Художеств, подобно Бирже Томона, свидетельство необычайно широких творческих и строительных возможностей России XVIII века, сумевшей осуществить сооружения такого масштаба, о которых могли только мечтать зодчие других стран.

Ознакомившись с набережной Васильевского острова, бросим взгляд вдоль Невы, туда, где она впадает в Финский залив и где, почти у самого устья Невского протока, высится строгое здание Горного Института (рис. 7).

Образы ранних дорических храмов древней Греции в Пестуме подсказали талантливому зодчему А. Н. Воронихину (1760 - 1814) идею создания своеобразных пропилеев на морском пути в столицу. Двенадцатиколонный портик, выдержанный в тяжелых архаических пропорциях, и колоссальный фронтон необычайно сильно передают величие, строгость и монументальность всего города. Здание, построенное в конце первого десятилетия XIX века, олицетворяло собой классический Петербург.

По краям портика стоят две скульптурные группы: слева - работа С. С. Пименова (1784 - 1833) «Геркулес, душащий Антея», справа - сцена похищения Прозерпины, исполненная В. И. Демут-Малиновским (1779 - 1846).

Перенесем теперь свое внимание на южный берег реки, где сформировался центр города и где сложились всемирно известные красивейшие и величественные площади Ленинграда, связанные с Невой и ее набережными.

На Неву раскрываются три последовательно расположенные главные площади Ленинграда: площадь Декабристов (рис. 8), Дворцовая площадь (рис. 9) и Марсово Поле.