Арктический проект Сталина

Труппа театра сформировалась на основе разных направлений сценической деятельности: «Театр этот был очень большой, там было более 200 человек. Один только симфонический оркестр насчитывал 33 человека. Был хор, был балет. Собственно, театр состоял из 3-х творческих групп: основная группа была, так сказать, музыкально-драматическая, на основе оперы и оперетты, была небольшая группа собственно драматическая, которая ставила пьесы, и была группа эстрадная».[78]

Художественным руководителем и главным режиссером театра назначили заслуженного артиста Коми АССР А. Алексеева. Большую творческую работу вели заключенные, бывшие «звезды» московских и ленинградских сцен. По словам Лазаря Шерешевского, «Руководителями театра 501-й стройки были Алексей Моров и Леонид Оболенский. Алексей Григорьевич был зав. художественной частью, а до этого он был крупным журналистом в «Правде» — работал в отделе искусств при Михаиле Кольцове. Моров знал всех артистов, художников Москвы, Ленинграда, знал практически всю театральную страну. Завадского из Ростова в свое время вытаскивал. Иогельсона он лично вытащил из колонны, потому что помнил по предвоенным постановкам в Радловском театре».

Главный художник театра, трагически погибший в Енисейском лагере в 1951 г. Дмитрий Зеленков, в письме домой рассказывал: «Весной 1948 г. оказался я в заполярном Урале (пос. Абезь), где довольно быстро попал в театр. В течение одного года в театре этом я занял очень прочную позицию. Работать приходилось очень много. За 1 год я оформил более 10 спектаклей.

Работы мои высоко ценились, и я пользовался всеми благами, возможными в нашем положении».[79]

Когда штат театра перевалил за две сотни человек, структуру учреждения реформировали. Весь большой коллектив разделили на три группы — драматическая труппа, музыкально-драматическая (оперетта) вместе с симфоническим оркестром и эстрадная — джаз-ансамбль. В афишах учреждение скромно именовалось Театром Управления строительства.

Театр по возможности снабжали инвентарем, мебелью, тканью, красками, различными подсобными материалами. Актерам старались создать приемлемые условия для жизни и творчества. Вспоминал актер театра Леонид Юхин: «Людей селили в спецбараки. Семейным парам предоставляли отдельную комнату, с отсутствием двухэтажных нар. Питались не из общего котла. Отсутствовала лагерная униформа. Ведущим актерам приказали пошить костюмы, из не особо дорогого материала, но приличного. Все ходили в этих костюмах. На юбилей театра разрешили водку заключенным принести, буфет организовали».[80]

Репертуар театра на первом этапе его существования (1947–1949 гг.) составляла в основном советская драматургия — «Человек с того света» В. Дыховичного и М. Слободского, «Вас вызывает Таймыр» А. Галича, «Жили три друга» А. Успенского, лучшие опереточные вещи тех лет — «Свадьба в Малиновке», «Холопка», «Одиннадцать неизвестных», а также классика оперетты — «Летучая мышь», «Голубая мазурка».

В 1949 г. в театре кипела и сценическая, и закулисная жизнь. Актерам стали выдавать в качестве дополнительного питания молоко (неслыханная роскошь для полярных широт), а в вольнонаемном руководстве труппы вызрела остросюжетная интрига — в программках спектаклей наряду с упоминанием режиссера-постановщика В. Алексеева (беспартийного) появилась строка: «художественный руководитель П. Раннев». Последний, будучи членом партии, «пробил» в политотделе себе громкий пост, хотя участие в постановках принимал только как актер.

Непосредственно на трассе деятельность театра в полной мере развернулась в конце 1947 г. В начале 1948 г. артисты театра впервые выехали на «гастроли» по лаггородкам Трансполярной магистрали. Как вспоминает бывший заключенный Обского лагеря Лазарь Шерешевский, «весна 1948-го года началась примерно в конце мая, нас посадили в 2 железнодорожных (товарных, разумеется) вагона и повезли по построенной части железной дороги обслуживать расположенные вдоль этой железной дороги лагеря, колонны заключенных. Там, где кончалась железная дорога, мы ездили на самосвалах, а то и ходили пешком со своим реквизитом, со своими инструментами, обслуживая лагерные колонны, поэтому нашей группе, которая прошла весь путь от Абези до Лабытнанги в сущности пешком, вся эта трасса была очень хорошо знакома».[81]

Артисты в 1948–1949 гг. ездили со своей программой по всей трассе строящейся дороги, вылетали на далекие «точки», где зимовали изыскатели и геологи, выступали перед жителями северных городов и рабочих поселков.