Битва после войны

После того, как открылся театральный сезон и артисты театра под руководством главного режиссера К. Берче и главного дирижера Г. Абендрота, начали давать представления в зале Веймархалле, который больше приспособлен для проведения собраний, митингов, конференций, нежели для театральных постановок, стал вопрос о необходимости восстановления здания театра. В этом особенно были заинтересованы сами артисты. Они 25 февраля 1946 года создали рабочую группу по восстановлению театра, к ней присоединился художник профессор доктор Курт Гемерлинг, который изготовил комплект почтовых марок с портретами Гете, Шиллера, Листа, Виланда и с изображением фасада Веймарского национального театра, обозначив стоимость всего комплекта 7,5 рейхсмарок, и вся эта группа явилась ко мне с просьбой разрешить артистам распространять почтовые марки среди населения для сбора средств на восстановление театрального здания.

Конечно, таким путем собрать достаточные средства для оплаты больших строительных и ремонтных работ было бы невозможно, но сама по себе инициатива артистов заслуживала внимания, так как распространение почтовых марок содействовало мобилизации общественного мнения в пользу восстановления театра и, по существу, приобщало к этому делу многих горожан.

А потребность в такой мобилизации была налицо, так как определенная часть жителей города, узнав о ходатайстве артистов перед УСВАТ относительно восстановления здания театра, открыто выражали недовольство. Отражая настроения веймарских обывателей, газета «Абендпост» дважды выступила против инициативы артистов. Первый раз она заявила, что с инженерно-строительной точки зрения затея с восстановлением театра бессмысленна, а второй раз заявила, что когда, мол, многие жители нуждаются в квартирах, особенно переселенцы, народу не до театра. Но так как против восстановления выступала лишь одна беспартийная газета, а остальные не включались в обсуждение этого вопроса, то мне и моим сотрудникам казалось, что блок партий не солидаризуется с мнением «Абендпост», да и общественные организации молчали. Чтобы проверить, правильно ли мы оцениваем позицию партий и общественных организаций, я встретился с В. Эгератом и Г. Гофманом. Они оба высказались за обязательное восстановление театра, считая, что те обыватели, которые сейчас настроены против этого важного дела, позже будут благодарить всех, кто причастен к этой работе, за заботу об удовлетворении их духовных запросов.

Вскоре магистрат Веймара начал восстановительные работы, поручив их ведение инженеру Юнкеру. Он встретился с большими трудностями из-за нехватки строительных материалов, рабочей силы, денежных средств. Из-за этого нельзя было развернуть предусмотренный планом фронт работ, и восстановление протекало очень медленно. По плану реставрацию предполагалось завершить в 1948 году, но уверенности у Юнкера в этом не было, так как город не обеспечивал поставок необходимых материалов и рабочей силы, а заказы на механизмы для сцены предприятия Саксонии не хотели принимать без распоряжения советской военной администрации провинции. Было ясно, что потребуется наше вмешательство. Приказом УСВАТ ответственные лица, возглавлявшие отделы по обеспечению всяких строительных работ материалами, рабочей силой и транспортом, были обязаны оказать необходимую помощь Юнкеру.

И сразу строительные работы пошли быстрее. Однако размещение заказов на механизмы для сцены (поворотный круг) затягивалось. Даже после моих переговоров с начальником УСВА Саксонии генералом Дмитрием Григорьевичем Дубровским, который распорядился не препятствовать размещению заказов для Веймарского театра, и даже после размещения этих заказов принявшие их предприятия изготавливали узлы механизмов свыше года.

А тем временем театральная труппа продолжала работать в Веймархалле, и если поначалу она ставила немецкие драматические и оперные произведения, то в 1946 году в ее репертуаре появились и произведения русских классиков, в первую очередь А. П. Чехова. Его инсценированные рассказы «Медведь», «Свадебный договор», «Лебединая песня» вызывали большой интерес у зрителей. В 1947 году театр поставил пьесу А. Арбузова «Таня» и комедию В. Катаева «День отдыха». На второй постановке присутствовал сам автор. Он сидел рядом со мной в первом ряду и на протяжении всей постановки от души смеялся, а в зале неоднократно раздавался гомерический хохот. Занятые в комедии артисты знали о присутствии в зале В. Катаева и, видимо, поэтому особенно старались, чтобы заслужить его одобрение.

В перерыве уже после первого действия Катаев сказал мне:

— Знаете, я даже не думал, что эта комедия получится такой веселой в постановке немецкого театра.

Лучшей похвалы артистам не придумаешь!

В дальнейшем произведения русских и советских драматургов очень часто появлялись на сцене театра, особенно после восстановления театрального здания.

Меняем стиль работы