Читаем Что такое искусство? полностью

Что такое искусство?

Литье и чеканка — скульптурные техники, известные с глубокой древности. Они сыграли важную роль в украшении скульптурой городов — и древних и современных, городов, совершенно исчезнувших с лица земли, городов, изменивших свои названия, потерявших прежнее величие, или городов, процветающих ныне. Тем удивительнее судьба отдельных произведений искусства, оказавшихся долгожителями на земле благодаря почти вечной технике литья. Таковы эти бронзовые кони (слева), своеобразное воплощение мерно текущего времени, словно само Время впрягло их в свою колесницу. Им более двух тысяч лет, поэтому даже сравнительно недавняя их «биография», связанная с пребыванием в Константинополе — оказывается уже средневековым прошлым, не говоря о мире древнем, античном, собственно, их и породившем, в бурной жизни которого блистали и они. Идя «Дорогой Времени» сквозь историю Древнего Рима, кони «переходили» с одной триумфальной арки на другую (арка Нерона в Риме; арка Константина в Константинополе), они «уходили» из одного города в другой, они покинули империю Рима для империи Византийской. А около восьмисот лет назад четверка античных коней появилась в Венеции и «остановилась» над фасадом собора Сан Марко. Надолго ли? Кто знает! А пока они здесь, они еще очень крепки и даже поблескивают позолотой.

Вознесенные ныне над площадью Святого Марка, бронзовые кони будто взирают с высоты то ли в древнее, родное для них прошлое, то ли заглянули в необжитое будущее. А в нашем альбоме смотрят они на поздних своих собратьев, запряженных тоже па античный лад в колесницу Аполлона, хотя и установленных совсем недавно, всего лишь в прошлом веке, в далеком северном городе Петербурге над главным фасадом Александринского театра (ныне Ленинградский театр драмы им. А. С. Пушкина).

Произведения, внешне схожие, выполнены, однако, в разной технике. В отличие от античного литья и бронзы квадрига, созданная русским скульптором С. Пименовьм, исполнена в чеканке и листовой меди.

Холодный способ обработки металла значительно дешевле. К нему часто прибегали и прибегают в монументальной пластике при создании объемной скульптуры любых размеров. В том числе и огромных. Отчеканенные по отдельности части ее собираются, спаиваются по швам, и уже готовая скульптура (значительно легче отлитой) располагается там, где художник и архитектура предоставят ей место.

Слева — фрагмент «Квадриги лошадей», украшающей ныне фасад собора Святого Марка в Венеции. Бронза, литье. Древний Рим. I в. до н. э. Справа — С. Пименов. «Колесница Аполлона» с фасада Александринского театра в Петербурге. Листовая медь, чеканка. Россия. XIX в.

Перед нами — завершающие этапы в создании произведений скульптуры, которым предстоит жизнь под открытым небом — транспортировка, установка.

Установка скульптуры происходит в условиях, похожих на условия строительства: здесь и подъемные краны, и цементные растворы, и леса вокруг. Чем ближе конец работ — тем большее напряжение ощущается в «мастерской на воле», то есть в том месте под открытым небом, где и воздвигается произведение монументальной пластики. Это последний этап на трудном пути создания монумента, если вспомнить этапы предыдущие (станковый этап, заводские условия, в которых памятник воплощался в материале, в масштабе).

Поставят памятник, уберут леса, снесут забор, если он был, увезут строительный мусор ... Кто вспомнит около прекрасной Скульптуры (стр. 54—55) те труды, то творческое напряжение иль даже ту последнюю «мастерскую под открытым небом», которая бесследно исчезла к моменту открытия монумента? Пожалуй, никто, кроме мастеров и художника, кроме Мастера и Маэстро. Потому что это обычные условия их труда. Наверное, и сейчас они работают в разных концах страны в каком-нибудь городе, старом ли, новом, иль только-только создающемся. Пожелаем им сотворить подлинные произведения искусства, которые, действительно, украсят город, а значит и жизнь людей.

Слева — Скульптор А. Древин прочеканивает созданный им монумент И. Крылова, известного русского баснописца, перед его транспортировкой на место «экспозиции» в Москве. Справа — монументалист 3. Церетели на рабочих лесах. Он завершает работу по установке декоративной композиции фонтана в Ялте.

Памятник Александру Сергеевичу Пушкину, установленный на площади Искусств в Ленинграде. Скульптор М. Аникушин. Бронза. СССР. XX в.