Что такое искусство?

Техника фрески, несомненно, прочная, но не настолько, что бы жить под открытым небом. И лучшие фрески всех времен и народов потому сохранили свое живописное богатство, что по сей день обитают внутри помещений. Фреска не относится к самым дорогостоящим техникам монументальной живописи, но именно она дает поразительные возможности украсить интерьеры. Причем с такой роскошью, какая могла удовлетворить, например, вдову торговца жемчугом и драгоценностями, женщину с причудливым именем Иулита. По заказу Иулиты Скрипиной изограф Гурий Никитин с товарищами расписал церковь спустя 30 лет после ее постройки. Цвета ярославских фресок и в самом деле напоминают драгоценные камни, целые россыпи их, подчас как бы включенные в хитросплетенные орнаменты, похожие на ювелирные оправы. Среди вспышек розового, ослепительно-белого глаз зрителя различает подлинное движение цвета от золотисто-желтого до густого пурпура, от лазорево-голубого до синевы сапфира.

Ярославские фрески — это как бы сама жизнь города, его обитателей с их требовательным вкусом, их щедростью и богатством, их любовью к жизни, к природе; с их желанием подробно рассказывать о себе через яркие изображения; и в этих «рассказах» герои из древних и старинных церковных книг превращаются или в героев почти сказочных, или в самих ярославичей — жизнерадостных и трудолюбивых. Поэтому в «Жатве» важнее сама жатва, чем внезапный недуг мальчика. Даже его смерть и оплакивание не могут нарушить общей радостной картины.

Фрески из церкви Ильи-Пророка в Ярославле (слева вверху), созданные в 1680—1681 гг. (слева внизу — композиция «Жатва», справа ее фрагмент).

Слово «фреска» сразу же вызывает в воображении трех участников живописного действия; стену, кисть и разведенные краски — условия, похожие на рабочие условия станковой живописи. А это значит, что среди других техник монументальной живописи именно фреска способна наиболее тонко выразить индивидуальный почерк художника и особенности его вкуса.

Красота фресок Пьеро делла Франческа — строгая, сдержанная, почти «высчитанная», возникающая в ясности сочетания линии и цвета.

Слева и справа — фрагменты композиции Пьеро делла Франческа «Прибытие царицы Савской к царю Соломону». Церковь Сан Франческо в Ареццо. Италия. XV в.

Не всякая живопись исполняется красками. В мозаике (см. текст, стр. 62) в роли цветоносителя выступают самые разнообразные материалы. Чаще всего камешки (стр. 85—87). Реже дерево, кожа, раковины, как, например, в этом гроте XVIII века, который находится в усадьбе Кусково.

Создатели дворцовых парков XVIII века любили разнообразить впечатления гуляющих, любили непременно удивить их неожиданными встречами с таинственной скульптурой, поразить воображение посещением необыкновенной архитектуры. Не чудесно ли оказаться в «подводной пещере», в гроте, едва переступив порог диковинной постройки? Морские раковины, привезенные из далекого Средиземного моря, а также общее цветовое решение действительно создают образ «подводной пещеры», затерявшейся в зеленом море парка. Грот в Кускове — один из немногих сохранившихся до наших дней. Его редкая живописная изысканность обязана тонким цветовым сочетаниям, которые «изыскали» художники XVIII века в природном цвете и форме раковин. Здесь и плоские раковины, веерами наплывающие друг на друга, и раковины более вогнутых форм, положенных иль открытым нутром, иль гнутой спинкой. Соединяясь с фактурно обработанными цветными стенами, они образуют самые причудливые композиции, унизывая стены гирляндами, бусами, пучками, превращаясь в подобие Гибких подводных растений. В технике ракушечной мозаики художник не изображает картин, но складывает узоры, используя мозаику как средство «узорного», а точнее, декоративного убранства. И справедливее говорить в данном случае не о монументальной живописи, а о декоративно-монументальном решении интерьера. Причем именно мозаика чаще других техник монументальной живописи с глубокой древности используется в роли декоратора архитектуры.

В роли декоратора архитектуры часто выступает «пластинчатая мозаика», представленная на этом развороте. В технике мозаики есть свои «подтехники», потому что мозаика может быть исполнена в разных материалах, а разные материалы свою красоту раскрывают не в одинаковой форме. Так, дерево, мрамор наилучшим образом смотрятся в пластинах. Пластинчатая мозаика и складывается из пластин заданной, а не случайной формы и чаще всего используется в покрытии разнообразных архитектурных плоскостей (полы — слева; стены — справа). Деревянными пластинами паркета застилают полы (см. текст, стр. 62), превращая их в строгие или роскошные «деревянные ковры» в зависимости от сложности набранного узора.

Слева — «Музей-усадьба Кусково». Интерьер. Россия. XVIII в.