Что такое искусство?

Украсить церковь, колокольню или крещальню строгим геометрическим узором, выложенным из пластин темно-зеленого и белого мрамора, считалось во Флоренции украсить в «инкрустационном стиле». Впоследствии его стали называть «флорентийской мозаикой», по-видимому, за широкое ее распространение именно во Флоренции. В технике флорентийской мозаики и украшен фасад церкви Сан Миньято «на холме» (аль Монте). Светлый фасад очень красив, хотя красота его строгая. Продуманное расположение изогнуто-прямых пластин мрамора разного цвета и формы, четкий ритм в их чередовании создают математически рассчитанную декоративную композицию.

Церковь Сан Миньято аль Монте во Флоренции. Италия, XI—XIII вв.

«Флорентийская мозаика» бывает и изобразительной (слева и справа). В этом случае отдельные части изображения как бы выкраивают из мрамора (см. текст, стр. 62) пластинами разного цвета и формы сообразно предварительному эскизу, на котором художник и осуществил схему «раскроя». Затем из этих вырезанных пластин собирается «мраморная живопись», краски которой не стареют, не выцветают, не осыпаются. Флорентийскую мозаику, абстрактную (стр. 79) и изобразительную, создавали в прошлом, создают и ныне. А посему встреча с ней в городе возможна и сейчас. Чаще всего на станциях метро. В этой же технике исполнялись и станковые произведения, то есть небольшие картины, обрамленные рамой, украшающие собою стены интерьеров (слева вверху — «Пейзаж». Неизвестный мастер XVIII в.). Но все-таки наиболее ярко флорентийская мозаика раскрывает свои возможности в творчестве монументалистов.

Техникой флорентийской мозаики, как правило, владеют мастера искуснейшего, но теперь уже редкого ремесла. Это знатоки мрамора, разнообразных его пород, особенностей его поведения во время разрезания, полировки, подгонки, знатоки живописных особенностей этого благородного материала.

Перед нами рабочий процесс, фотоэтюды которого сделаны в московском Комбинате монументально-декоративного искусства. Среди его цехов, объединяющих мастеров-чеканщиков, мозаичистов, витражистов (стр. 94—95), есть и цех со специальным названием «флорентийская мозаика».

Для пластинчатой мозаики создают и специальный материал — керамические плитки. Необожженные глиняные пластины хорошо принимают в себя и разнообразный цвет (современный кафель), и узорчатый рисунок (старинные «изразцы»). А после обжига и цвет и рисунок навеки соединяются с камнеподобной глиной, благодаря чему плитки становятся «вечно-цветными», «вечно-узорчатыми». Испокон веков складывалось из них декоративное убранство стен и печей (стр. 224; 255; суперобложка). Однако можно писать на керамических плитках, как на целой стене, что и делает Хуан Миро в своих декоративных композициях. Пишет он (до обжига плиток) свободно! По всей «клетчатой» керамической поверхности массивных блоков, не замечая границ отдельных плиток, как не замечает переплетений холста живописец-станковист. И возможно, не без умысла Миро избрал именно эту технику монументальной живописи, замыслив своеобразный монумент в честь «Станковой живописи». В самом деле, перед нами массивные блоки-«картины», похожие, однако, на куски стен. Но ведь и не стены же они! Потому что не «разгораживают» и не «строят». Они самостоятельны, как скульптуры, точнее, как стелы (каменные плиты). В однообразном окружении современной архитектуры живописные керамические стелы похожи на какие-то странные цветные камни-напоминания ... О чем?.. о звездах, о луне, о птицах и рыбах; о природе, а значит и свободе, в том числе и о той, которая с наибольшей полнотой раскрывается в детском рисунке.

Современные художники нередко стремятся как бы к стиранию границ между разными видами искусства, что особенно сильно проявляется именно в искусстве монументальном. Примером тому может служить декоративная композиция Фернана Леже (справа — фасад музея Ф. Леже в Биоте. Франция. XX в.). Выносной фаянсовый рельеф (скульптура!) — однако, всего лишь часть целого, где главную роль играет многоцветная плоскость (живопись!). Объединение же скульптурных и живописных элементов происходит в свою очередь благодаря применению графического приема: черные контурные линии пронизывают всю композицию. И композиция приобретает пластическую весомость, цветовую яркость, линейную четкость.

Слева — декоративные стелы, исполненные Хуаном Миро (Франция. XX в.) для дворика здания ЮНЕСКО в Париже.

Зураб Церетели, современный советский художник, — в мастерской и на лесах во время работы над мозаикой.