Читаем Чудеса в решете, или Веселые и невеселые побасенки из века минувшего полностью

Свою мысль о провокации немцев Сталин вновь подтвердил, когда прибыл в ЦК. Сообщения о том, что немецкие войска в ряде участков уже прорвались на нашу территорию, не убедило его в том, что противник начал настоящую и заранее подготовленную войну. До 6 ч. 30 мин. он не давал разрешения на ответные действия и на открытие огня…

* * *

22 июня 1941 года короткую речь о вторжении нацистских войск на территорию Советского Союза произнес Молотов. Я эту речь услышала сразу же по «черной тарелке» — так выглядело тогда радио. Нас с отцом предупредила мама, которую ночью вызвали в ТАСС. Мне казалось, что «тарелка» заговорила рано утром. Но случайно я прочла статью о знаменитом дикторе Левитане, и там было сказано, что Левитан читал молотовские слова о нападении гитлеровцев на СССР только в 12 часов дня. Стало быть, уже много позже того, как германские войска напали на нашу страну, атаковали наши границы и подвергли бомбежке со своих самолетов наши города — Житомир, Киев, Севастополь, Каунас и некоторые другие…

Потом молотовскую речь много раз повторяли — без всяких комментариев. И мы с папой опять слушали ее вместе с соседями по коммуналке, набившимися в одну из наших комнатушек, где висела «тарелка»…

А Сталин праздновал труса.

Язык мой — враг мой

Дурно пахнут мертвые слова.

Николай Гумилев

Советская власть создала свой язык. Язык этот менялся, поскольку менялась сама власть — ее состав, цели и средства. И все-таки это был совершенно особенный язык, понятный только тем людям, которые жили в то время.

Не верите? Ну, тогда скажите, что значит слово «телега»? Нет, не обычная телега, в которую впрягали лошадь, — а «телега» на языке 1930–1960-х годов?

«Телега» значила… донос. Но не донос, который грозил неминуемой смертью и адресовался в ГПУ-НКВД-КГБ, а всего-навсего донос из одного советского учреждения в другое. Допустим, человек (служащий) переходит из одного наркомата (министерства) в другой наркомат (министерство) — возможно, даже с повышением. Он уже заполнил множество анкет. Ему дали характеристики и по линии производства, и по партийной линии. Но одновременно в отдел кадров отправлена «телега», где отмечаются его дурные (с политической точки зрения) качества — например, мягкотелость (мягкость). Естественно, донос о мягкотелости был секретным, и, стало быть, важнее характеристики! Так что преуменьшать значение «телеги»-доноса в судьбе человека не следует!

А теперь скажите, что означал «партмаксимум»? И что означал «конверт»?

«Партмаксимум» в 1920-х и начале 1930-х означал максимальный оклад, который мог получать так называемый ответственный работник — член партии. К примеру, нарком (министр). Знаю, что этот «максимум» был минимальным. Так как же могли существовать ответработник и его семья? Ну, во-первых, он имел кое-что бесплатно — например, автомобиль с шофером, а также бесплатное лечение для себя, жены и детей. Имел ответработник хорошую квартиру и дачу за смешные деньги и в добавок кремлевский паек, то есть дешевые продукты, а также бесплатный отдых для себя и семьи.

Но после 1930-х, после Большого террора, ответработники захотели бóльшего. И стали получать «конверты», то есть дополнительные деньги к официальной зарплате — очевидно, в хорошо заклеенных конвертах.

Этих денег государству было не жалко: ведь ответработники были, как говорилось на советском сленге, «идеологически выдержаны и политически подкованы».

Ну а что значило трудиться в «ящике»? Это значило быть рабом в засекреченном НИИ (Научно-исследовательском институте), который не имел ни названия, ни адреса — только номер почтового ящика. Иногда «ящик» именовали «номерным институтом». Сотрудники «ящика» не имели права встречаться с иностранцами и ездить за границу даже тогда, когда турпоездки были разрешены. Уволиться из «ящика» тоже нельзя было.

Я не лингвист, не ученый-филолог, но кое-какие наблюдения за родным советским языком, прожив сто лет в России, все же сделала.

Например, поняла, что власть сразу же начала делить нас, население, на своих и чужих. Сперва делили по цветам.

Красные — свои, белые — чужие. И это немедленно отразилось на языке. Свои — это красноармейцы, красногвардейцы, красные командиры, просто люди с красными флагами (стягами), с красной ленточкой в петлице, с красной повязкой на рукаве.

«Смех чудится красный / Зверей-палачей… / Когда-то прекрасный, / Манивший вперед, / Нас ныне цвет красный / Лишь давит и гнет».

Появились в годы Гражданской войны и «зеленые».

Чужие — белые: белогвардейцы, белоподкладочники (царские генералы), беляки; были даже белополяки и белофинны.

Тогда же поделили население на классы: хороший класс — пролетариат, а также его представитель — пролетарий, или рабочий. Класс похуже — крестьянство и отдельный крестьянин. Хотя герб на красном флаге — это скрещенные молот (орудие рабочего) и серп (орудие крестьянина).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Моя борьба
Моя борьба

"Моя борьба" - история на автобиографической основе, рассказанная от третьего лица с органическими пассажами из дневника Певицы ночного кабаре Парижа, главного персонажа романа, и ее прозаическими зарисовками фантасмагорической фикции, которую она пишет пытаясь стать писателем.Странности парижской жизни, увиденной глазами не туриста, встречи с "перемещенными лицами" со всего мира, "феллинические" сценки русского кабаре столицы и его знаменитостей, рок-н-ролл как он есть на самом деле - составляют жизнь и борьбу главного персонажа романа, непризнанного художника, современной женщины восьмидесятых, одиночки.Не составит большого труда узнать Лимонова в портрете писателя. Романтический и "дикий", мальчиковый и отважный, он проходит через текст, чтобы в конце концов соединиться с певицей в одной из финальных сцен-фантасмагорий. Роман тем не менее не "'заклинивается" на жизни Эдуарда Лимонова. Перед нами скорее картина восьмидесятых годов Парижа, написанная от лица человека. проведшего половину своей жизни за границей. Неожиданные и "крутые" порой суждения, черный и жестокий юмор, поэтические предчувствия рассказчицы - певицы-писателя рисуют картину меняющейся эпохи.

Александр Снегирев , Елизавета Евгеньевна Слесарева , Адольф Гитлер , Наталия Георгиевна Медведева , Дмитрий Юрьевич Носов

Биографии и Мемуары / Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Спорт
Шаляпин
Шаляпин

Русская культура подарила миру певца поистине вселенского масштаба. Великий артист, национальный гений, он живет в сознании современного поколения как «человек-легенда», «комета по имени Федор», «гражданин мира» и сегодня занимает в нем свое неповторимое место. Между тем творческая жизнь и личная судьба Шаляпина складывались сложно и противоречиво: напряженные, подчас мучительные поиски себя как личности, трудное освоение профессии, осознание мощи своего таланта перемежались с гениальными художественными открытиями и сценическими неудачами, триумфальными восторгами поклонников и происками завистливых недругов. Всегда открытый к общению, он испил полную чашу артистической славы, дружеской преданности, любви, семейного счастья, но пережил и горечь измен, разлук, лжи, клеветы. Автор, доктор наук, исследователь отечественного театра, на основе документальных источников, мемуарных свидетельств, писем и официальных документов рассказывает о жизни не только великого певца, но и необыкновенно обаятельного человека. Книга выходит в год 140-летия со дня рождения Ф. И. Шаляпина.знак информационной продукции 16 +

Виталий Николаевич Дмитриевский

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
100 знаменитостей мира моды
100 знаменитостей мира моды

«Мода, – как остроумно заметил Бернард Шоу, – это управляемая эпидемия». И люди, которые ею управляют, несомненно столь же знамениты, как и их творения.Эта книга предоставляет читателю уникальную возможность познакомиться с жизнью и деятельностью 100 самых прославленных кутюрье (Джорджио Армани, Пако Рабанн, Джанни Версаче, Михаил Воронин, Слава Зайцев, Виктория Гресь, Валентин Юдашкин, Кристиан Диор), стилистов и дизайнеров (Алекс Габани, Сергей Зверев, Серж Лютен, Александр Шевчук, Руди Гернрайх), парфюмеров и косметологов (Жан-Пьер Герлен, Кензо Такада, Эсте и Эрин Лаудер, Макс Фактор), топ-моделей (Ева Герцигова, Ирина Дмитракова, Линда Евангелиста, Наоми Кэмпбелл, Александра Николаенко, Синди Кроуфорд, Наталья Водянова, Клаудиа Шиффер). Все эти создатели рукотворной красоты влияют не только на наш внешний облик и настроение, но и определяют наши манеры поведения, стиль жизни, а порой и мировоззрение.

Ирина Александровна Колозинская , Наталья Игоревна Вологжина , Ольга Ярополковна Исаенко , Валентина Марковна Скляренко

Биографии и Мемуары / Документальное