Читаем Доктор Хаус (House, M.D.). Жгут! полностью

– Пациентка спросила моё мнение.

– Я плачу за твоё мнение вот тут. А вне этой комнаты, будь добра, попугайничай.

* * *

– Полагаю, вы доктор Хаус.

– Я захожу поздороваться, только когда родители готовы совершить невероятно дебильный поступок.

* * *

– Зачем Анита созналась мужу?

– Надоело врать. Но с другой стороны, теперь у тебя в сексе нет обязательств и нет вины. А мальчики любят секс без обязательств. Ещё как. Ещё как!

* * *

Брат против брата. Аутентичненько.

* * *

Меня не колышет, что мои работники косячат. Я их даже поощряю. Но всепрощение? Этим, пожалуйста, в своё свободное время. А лучше вообще не надо. Всё равно у тебя хреново выходит.

* * *

– Мы с тобой разные.

– Ну да. Ты не хромаешь.

* * *

Если ей нравятся калеки, то минут шесть у меня есть.

* * *

– Думаешь, момент подходящий?

– Почему нет? Я ведь уже двенадцать раз звонил и писал за эти три недели.

* * *

– Интересно, зачем шарик с газировкой?

– Нет.

– Всё равно скажу.

* * *

– Близость смерти просвещает. Теперь я всё могу.

– Можешь ты всё. Но вернулся в ту же больницу, где давно работаешь. Тоже мне последнее желание.

* * *

Хаус чихал на правила, из-за него меня ранили, но ему ничего. Я нарушил правило, никто не пострадал, и ты забираешь пациента?

* * *

– Ты идиот.

– Потому что нашёл свою любовь?

– Потому что ты идиот. Хоть это у вас общее.

* * *

– Токсикология чистая.

– Лживый засранец.

– Я читаю с листа.

– Я не тебе… в этот раз.

* * *

Женщинам перерыв нужен, чтобы расстаться. Мужчинам – чтобы переспать с кем-то ещё напоследок.

* * *

– Зачем разрешать ему спать с другими?

– Он же инвалид. Дамочки нас жалеют. Трость как магнит.

* * *

– Ты с ней спишь?

– А вдруг из иммиграции заглянут?

– Ясно.

– Да, её это тоже не убедило.

* * *

– Я на измене, народ. Разве не видно?

– Да вроде ты всегда такая.

* * *

– Ходил к матери?

– Она не при смерти. Просто спит с моим отцом.

– Твой отец мёртв, Хаус.

– Да не с мёртвым, а с биологическим. Я его показывал на похоронах.

* * *

– Знаешь, что я думаю?

– Зачем – ты сейчас сам скажешь.

* * *

– Он козёл.

– Который месяц у Хауса, и только теперь поняла, что инвалиды бывают козлами?

* * *

– Тёмное пятно – это необязательно мёртвые клетки. Вдруг это врождённый порок из-за слепоты или опухоль?

– Тромб.

– Вот именно. Ещё один снимок, только с контрастом.

– Я сказал "тромб", а не "или это тромб".

* * *

– Наконец-то заснула. Через пару часов отойдёт.

– А что ты знаешь о приходах под кислотой? Опять экспериментируете в обществе садоводов?

* * *

– Вы умрёте.

– Переживу.

* * *

– Как скоро ты планировал мне сказать?

– Мы вроде уже обсудили Санта-Клауса.

* * *

Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал. Анализируя феномен мифологического восприятия, автор знакомит читателя с техниками, которыми пользуются создатели захватывающих историй, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, «правду» и «ложь». На примере известных кинофильмов и сериалов он показывает, как эти приемы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Книга будет интересна начинающим и опытным сценаристам, прозаикам и драматургам, киноведам, преподавателям сценарного мастерства, журналистам и специалистам по PR, а также всем, кто интересуется «повествовательными искусствами» – кино, театром, литературой.

Александр Талал

Публицистика / Кино