Читаем Доктор Хаус (House, M.D.). Жгут! полностью

– Она так не суетилась у меня на руках. Может, ей нравится мой голос? Что странно, потому что мы генетически не связаны. Или она просто не чувствует разницы?

– У тебя столько детей. Неудивительно, что ты даёшь ценные советы.

– Верно. Как я могу понять, что тебя презирают и не слушают при выборе имени, что из-за детей ты забыл свой график и что всё это напрасно, потому что дети тебя не узнают.

* * *

Либо все родители портят всех детей, либо ты стал таким вопреки нормальному детству.

* * *

– У моих родителей много денег… которые получены… нелегально.

– Преступники в высших кругах?

– Началось всё с карт. Покер по-крупному. Потом отец занялся наркотиками. Сначала продавал… потом стал ширяться. Так он опустился до торговли людьми. Обычно детьми. Легче прятать в мелкие ящики.

– Экономил на доставке.

* * *

– Доктор Хаус?

– Если вы не слесарь или электрик с хорошими связями – я занят.

– Мой муж приходил к вам в клинику. За лекарством от диабета.

– Соболезную вашему скорому разводу.

* * *

Воображаемая медицина – не мой конёк. Но мой воображаемый коллега вообразил, что вызывает меня. Вообразите, как мне неловко.

* * *

– У меня не диабет?

– Тяжёлый случай иронии. Еда, которую вы ели от болячек, сама навредила.

– Может я в итоге не все мерзкие гены получил?

– Но вообще вы такой толстый, что и без них диабет заработаете.

* * *

– За двенадцать лет активная инфекция пропала… везде за исключением артерий мозга. Там анализ её не достал. Когда шестилетний гадёныш врезал ему по шарам, он пробудил спящие бактерии в тазу.

Наши иммунодепрессанты усилили эффект. Наши антибиотики начали уничтожать сифилис. Но как при тушении пожала появились токсичный дым и пепел. Иммунная система переборщила с реакцией.

Острая реакция Яриша-Герксгеймера.

– Это правда?

– Да, именно Яриша-Герксгеймера. Звучит глупо. А вы о другом? Ясно.

* * *

– Пенициллин и ТНФ-ингибиторы. Он поправится. Если не считать папаши-насильника.

– Этого мало.

– Да, мало. Сообщите сексуальным партнёрам отца. Его работодателю, хозяину квартиры, в полицию.

* * *

Проблемы – это нормально. Жаждать проблем – это совсем беда.

* * *

Смерть – это итог, а не симптом. Всё, что не симптом – не важно.

* * *

– С нашего знакомства ты уже трижды постригся. Как можно стыдиться маникюра? Тут другая причина.

– Это домашнее задание Хауса?

* * *

– Тебя не накажут, Айрис. Но нам надо знать.

– Я же сказала. Только витамин Ц пью.

– А что конкретно ты делала, когда случился приступ?

– Открывала подарок. Магический шарик. Игрушку, а не кокаин с ЛСД. Ещё вопросы?

* * *

Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал. Анализируя феномен мифологического восприятия, автор знакомит читателя с техниками, которыми пользуются создатели захватывающих историй, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, «правду» и «ложь». На примере известных кинофильмов и сериалов он показывает, как эти приемы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Книга будет интересна начинающим и опытным сценаристам, прозаикам и драматургам, киноведам, преподавателям сценарного мастерства, журналистам и специалистам по PR, а также всем, кто интересуется «повествовательными искусствами» – кино, театром, литературой.

Александр Талал

Публицистика / Кино