Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

Как отмечалось выше, руководящие органы затребовали характеристики артистов для формирования концертных бригад и освобождения участников от призыва. Ряд статей, в которых подчеркивалась важнейшая роль искусства в поднятии боеспособности армии, был опубликован еще в июле 1941 года. Газета «Советское искусство» в статье «Боевое испытание» писала о том, как передвижные бригады эстрадных артистов справляются со своей задачей: «В эти дни самое подвижное из искусств – эстрада – держит боевой экзамен. Она выполняет сейчас всенародное поручение. Теплым словом, пламенным призывом к бесстрашию в бою и злой шуткой против врагов провожают артисты бойцов Отечественной войны на фронт» [Скороходов 1982: 62]. В той же газете Исаак Дунаевский 20 июля 1941 года обращался к советским артистам и деятелям искусства: «Настал исторический час, когда всю нашу творческую энергию, всю впитанную в кровь и сознание любовь к отчизне, весь накопленный опыт и мастерство, всю нашу гордость и достоинство советских художников мы должны влить в произведения, направленные на службу народу, на помощь ему в его героической борьбе с фашистскими ордами Гитлера» [Скороходов 1982: 63]. Эти и другие публикации свидетельствуют о растущей уверенности, что искусство необходимо для укрепления морального духа войск.

Многие артисты добровольно пошли в концертные бригады в самые первые дни войны. В Москве штаб-квартира артистов эстрады находилась в Центральном доме работников искусств (ЦДРИ). Как говорилось в газете «Советское искусство», «штаб эстрады помещается в Центральном доме работников искусств. Телефонный звонок. Вызов. Путевка. Бригада отправляется на мобилизационный пункт, в часть, на вокзал. Работа идет круглые сутки» [Скороходов 1982: 63]. В первые дни войны Мосэстрада приняла решение отправлять артистов на призывные пункты и в местные военные части. Артистам поручили подобрать патриотический воодушевляющий репертуар для концертов. В них выступали артисты из Мосэстрады и ВГКО, а также другие добровольцы. Их сгруппировали в небольшие мобильные коллективы для обслуживания столицы и области. Однако серьезное отношение к этому вопросу, что проявилось в планировании поездок фронтовых бригад на регулярной основе, возникает только в середине июля, через три недели после фашистского вторжения [Филиппов 1975: 35–36], («Советское искусство» от 29.06.1941. С. 3).

Естественно, что сразу начали выступать те коллективы и ансамбли, которые уже существовали до войны. У них имелся готовый отрепетированный репертуар и совместный сценический опыт, хотя им часто приходилось перестраиваться с учетом необычных условий: ведь выступали и на железнодорожных платформах, и в больничных палатах. Но внести эти корректировки было проще, чем сформировать совершенно новые бригады. Краснознаменный ансамбль песни и пляски Красной Армии под управлением Александрова, крупнейший в стране военный ансамбль, выступал на Белорусском вокзале уже в первую неделю войны как с прежними номерами, так и с новыми, только что написанными песнями [Луковников 1975: 11–14], («Правда» от 27.06.1941. С. 6). Известный певец Георгий Виноградов исполнял «Катюшу» и другие песни в сопровождении Государственного джаз-оркестра на Ленинградском вокзале в Москве в июле 1941 года. На Белорусском вокзале выступал джаз-оркестр Радиокомитета под управлением Александра Цфасмана, а на Киевском вокзале – Леонид Утесов со своим джаз-оркестром [Скороходов 1982: 61, 63].

Бригады, сформированные из артистов ВГКО, Мосэстрады, консерватории и студентов театральных институтов, также курсировали по городу, выступая на призывных пунктах, а впоследствии – в госпиталях. В июле было сформировано не менее 50 бригад, в состав которых входили артисты названных организаций; среди них числились такие звезды, как Вадим Козин, Леонид Утесов, Екатерина Орленева и Борис Ренский. Всего за восемь дней июля 1941 года, по сообщению ВГКО, было дано 124 концерта, что подразумевает 12 бригад, дающих в среднем по 15 концертов каждый день. По имеющимся сведениям, бригады обычно состояли из 7–9 человек, хотя число участников могло варьироваться от 4 до 12. Представление продолжалось 75–90 минут. Иногда зрители отсутствовали вовсе (что влекло отмену концерта), иногда собиралось 500–600 человек. К сожалению, в отчетах не приводится полной информации, поэтому трудно судить о среднем размере аудитории. Скорее всего, обычно на представлениях присутствовало менее 500 человек (отчеты о концертах бригад ВГКО и Мосэстрады за июль 1941. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 950).