Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

Несмотря на перебои, вызванные военными условиями, и даже сомнения в необходимости искусства в этих условиях, огромное значение вклада артистов в борьбу с врагом стало для всех очевидным, а деятельность концертных бригад и шефская работа охватывала и центр, и периферию, и армию, и тыл. Артисты являлись важнейшим оружием, которое помогало бороться с врагом и защищать Родину.

Военный опыт концертных бригад: поездки, выступления, бытовые условия

В середине июля в Москве были созданы первые официальные фронтовые бригады из профессиональных артистов, не призванных в армию. Борис Филиппов, директор Мосэстрады, получил задание совместно с Главным политуправлением организовать первую бригаду и возглавить ее. Он мог по своему выбору привлекать эстрадных артистов, а также вести переговоры с разными театрами – в результате в состав сформированной им бригады вошли певица Лидия Русланова, певец и конферансье Михаил Гаркави, дуэт звезд оперетты – Игнатий Гедройц и Екатерина Калашникова, баритон Георгий Кипиани, знаменитый комик Владимир Хенкин, а также музыканты, танцор Большого театра и фокусник. Несколько позже, 9 августа 1941 года, бригада отправилась в Гжатск – ехали в открытом грузовике, который вел политрук, прикомандированный к бригаде. Бригада выступала также в Вязьме, Ржеве, Можайске, в поселках и военных частях, расположенных вокруг этих городов, и преодолела за время коротких, но многочисленных переездов в общей сложности 1700 км. Дав за две недели 50 концертов, артисты вернулись в Москву на самолете и еще выступили перед летчиками на аэродроме в Тушино. За две недели бригада пересаживались с грузовика на автобус, с автобуса – на самолет, попадала под авианалеты, выступала и в помещениях, и под открытым небом, в кузовах грузовиков, а однажды – на досках, уложенных поверх бочек с топливом (Гаркави в шутку назвал этом помост «сценой для некурящих»). Места ночевок отличались таким же разнообразием: спать приходилось то в кабинетах Домов Красной Армии, то в палатках и даже, по прибытии в танковую часть, в огромном стогу сена. Несколько артистов заболели, но неясно, вернулись ли они по этой причине домой раньше. Танкисты произвели Русланову и Хенкина в почетные члены 57-й танковой дивизии и в ознаменование нового звания вручили обоим полный комплект обмундирования. Бригада Филиппова выступала в различных воинских частях: среди ополченцев, летчиков, танкистов, кавалеристов, пограничников – и ответила согласием на просьбу ГлавПУРККА после нескольких дней отдыха в Москве повторить тур [Филиппов 1975: 37–64; Сахарова 1985: 26–29], («Красная звезда» от 05.09.1941. С. 3).

Перед создаваемыми бригадами, как сообщает Филиппов, ставились три цели: воодушевлять войска, ободрять и давать разрядку, снимая напряжение после боя. Учитывая поставленные цели, подобрать соответствующий репертуар и составить программу концерта оказывалось совсем не просто. Чтобы выполнить эту задачу, концертное представление не могло опираться только на один жанр. Очевидно, что требовалось сочетание самых разных жанров: патриотические песни, произведения серьезного содержания, интимные лирические композиции, добродушный легкий юмор и злая беспощадная сатира – именно по такому рецепту должны были создаваться и действовать концертные бригады с теоретической и идеологической точек зрения. В зависимости от этапа войны те или иные темы могли выдвигаться на передний план, но основная миссия бригад не менялась на протяжении всех военных лет. В феврале 1942 года руководители КДИ Сурин и Бахрах в газете «Литература и искусство» сформулировали ключевые принципы, которым должна следовать концертная бригада для успешного достижения поставленных целей:

– установлено, что оптимальный размер фронтовой бригады составляет 10–12 человек;

– программа должна отличаться разнообразием номеров и жанров;

– в программе необходимо соблюдать баланс между серьезными и легкими жанрами, а опытный конферансье должен обеспечивать плавный переход между номерами;

– среди номеров должны быть героические, лирические, юмористические и сатирические, так как все они в равной степени необходимы;

– в программу рекомендуется включать больше классических произведений, а исполнителям следует воздерживаться от меланхоличных и тоскливых интонаций, а «искренние, сердечные произведения» вполне допускаются, чтобы напомнить солдатам о доме, о родных и любимых («Литература и искусство» от 15.02–22.02.1942. С. 3).