Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

Сталинская премия была учреждена накануне войны и в отличие от Ленинской премии присуждалась не только за достижения в области науки, но и за достижения в области искусства. Основанием для ее присуждения обычно являлся комплекс заслуг, а не отдельное произведение, как в песенных конкурсах[8]. Кандидатов выдвигали такие организации, как Союз композиторов или Политуправление. Комитет по Сталинским премиям в области литературы и искусства, рассмотрев рекомендованные на премию работы, выходил с представлением о присуждении премии в СНК СССР. Окончательное решение принималось с участием Политбюро и лично Сталина. Обладатели премии первой степени получали 100 000 рублей и звание лауреата. Если награда присуждалась за коллективную работу – фильм или оперу, то премиальная сумма делилась между участниками [Frolova-Walker 2016: 11–13]. Премией могли награждать композиторов, поэтов и артистов. 1940 – первый год присуждения Сталинской премии – рассматривался как итоговый для достижений прошлых лет, поэтому постановление СНК СССР разрешило присуждать премии за работы не только последнего года, но последних шести-семи лет. Как правило, Сталинской премией награждали за произведения большой формы. Два композитора-песенника – Дм. Покрасс и Дунаевский – были отмечены за музыку к фильмам, которая включала песни. Лебедев-Кумач был награжден за ряд стихотворных текстов для песен.

Сталинскими премиями были награждены Александров, руководитель Краснознаменного ансамбля песни и пляски Красной Армии, и Захаров, руководитель Русского народного хора имени Пятницкого. Александров является дважды лауреатом: он получал Сталинскую премию в 1943 и 1946 годах. В 1943 году он написал музыку к «Гимну партии большевиков», которая стала государственным гимном СССР в 1944 году. Захаров является трижды лауреатом Сталинской премии. В 1942 году он получил Сталинскую премию второй степени за песни «Два сокола», «Дороженька», «И кто его знает», «Играй, мой баян» и др. В 1946 году ему была присуждена Сталинская премия первой степени за ряд песен, среди которых «Слава Советской державе», «Величальная И. Сталину», «Величальная В. Молотову», «Стань лицом на запад», «Про пехоту». В 1952 году он был награжден Сталинской премией за руководство концертно-исполнительской деятельностью в Хоре имени Пятницкого. Соловьев-Седой был награжден Сталинской премией второй степени за песни, написанные в 1942 году, среди которых «Вечер на рейде». Новиков является лауреатом двух Сталинских премий второй степени, которые получил в 1946 и 1948 годах. Блантер получил Сталинскую премию второй степени в 1946 году за песни «Под звездами балканскими», «В путь-дорожку дальнюю», «В лесу прифронтовом», «Моя любимая», которые оставались популярными и после войны.

Среди песен, отмеченных Сталинской премией, наряду с действительно популярными в военное и послевоенное время, такими как «Катюша», «Вася-Василек», «И кто его знает», «Играй, баян», встречаются произведения, которые популярностью не пользовались: например, песня о Ленине и Сталине «Два сокола» (музыка Захарова, слова Исаковского), оды в честь Сталина и Молотова (музыка Захарова, слова Исаковского) или «Слава народу» (музыка Островского, слова Долматовского). В состав Сталинского комитета, который представлял произведения к награде, входили профессиональные музыканты, которые и в своем творчестве, и при отборе произведений отдавали предпочтение академической музыке, а не песням. Тот факт, что некоторые авторы песен были все же отмечены этой премией, свидетельствует о важной роли, которую играла песня во время войны. Однако песням приходилось вступать в нелегкую конкуренцию с другими музыкальными жанрами. Вынося свое решение, члены наградного комитета взвешивали многие факторы: популярность, качество, политическое значение произведения. Вышестоящие инстанции в лице представителей пропагандистских органов, членов ЦК и лично Сталина формировали окончательный список награждаемых: они могли вносить изменения в перечень кандидатов, исключая или добавляя фамилии.

По мере того как война приближалась к концу, песенников стали наделять привилегиями, которые предоставлялись лицам, причисленным к советской элите. Начиная с апреля 1944 года на композиторов, независимо от жанра, посыпались различные блага: продажа товаров со скидкой, допуск в специальные распределители и рестораны, прежде всего в закрытые заведения, которые обслуживали только членов композиторского союза. У писателей также имелись аналогичные привилегии, но их распространение на всех композиторов без исключения означало повышение их статуса, которое произошло во время войны, и признание роли музыки и песни. Эти льготы являлись, с одной стороны, знаком отличия, а с другой стороны – способом борьбы с дефицитом, который существовал в военные и послевоенные годы [Tomoff2006: 90–93].

Непрофессиональные авторы песен