Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

Композиторы также жертвовали своей жизнью. Среди ленинградцев, погибших от голода в первую блокадную зиму, значится 21 член Ленинградского отделения Союза композиторов [Garrard 1990: 61–63]. К 1943 году 20 композиторов погибли на фронте, в городе оставалось только 30. В первые месяцы войны в общей сложности 58 композиторов, входивших в состав Ленинградского, Московского, Украинского отделений Союза композиторов, ушли на фронт. К концу войны погибли не менее 5 % композиторов из предвоенного списочного состава творческого союза. Среди членов Музфонда процент погибших выше и составляет почти 9 % (не все члены Музфонда являлись также членами Союза композиторов. Например, студенты составляли большую группу лиц, которые входили в первую организацию, не будучи членами второй). Некоторые композиторы оказались на захваченной немцами территории или пропали без вести [Tbmoff 2006: 74–75]. Композиторы могли получить отсрочку или освобождение от призыва, но, по словам Томоффа, студентам военкоматы предоставляли отсрочку неохотно. Правда, после призыва их могли направить в специальные музыкальные подразделения.

Творческие союзы не являлись единственным звеном, соединявшим создателей песен с системой распространения. Главная обязанность творческого союза заключалась в том, чтобы обеспечивать определенный уровень качества произведений и соответствие их содержания идеологическим установкам, спущенным сверху. При этом, хотя союзы формально являлись независимыми творческими объединениями, они, как и множество других организаций, связанных с созданием и дистрибуцией песен, играли отнюдь не главную роль в процессе. После того как песня была написана, ее дальнейшая судьба не зависела целиком и полностью от соответствующих союзов. Скорее, вышестоящая структура координировала обязанности вовлеченных в процесс распространения организаций. Единственное исключение из этой практики отбора и распространения новых песен можно обнаружить в первые месяцы войны. Томофф установил, что Оргкомитет ССК контролировал не только обычные комиссии с их заседаниями, но также в целях распространения песен взял под свою юрисдикцию Радиокомитет и музыкальное издательство «Музгиз». Это положение сохранялось до осени 1941 года, пока заведующий Отделом культуры ЦК ВКП(б) Д. А. Поликарпов не предложил отделить Радиокомитет и «Музгиз» от ССК, чтобы усилить эти организации. Композиторам из ССК было предписано сотрудничать с остальными организациями [Tomoff 2006: 81–82]. Кроме того, Оргкомитет занимался оказанием помощи композиторам, необходимой при эвакуации, а также своей собственной эвакуацией в Свердловск и, видимо, не возражал против подобной реорганизации.

Еще одно учреждение, которое играло важную роль в жизни авторов песен – как композиторов, так и поэтов, – это Всесоюзное управление по охране авторских прав, которое занималось регистрацией авторских прав и начислением гонораров за публичное исполнение всех видов драматических, музыкальных и других произведений. Оно было создано в 1938 году и находилось в ведении Комитета по делам искусств при СНК СССР. Компетенция ВУОАП включала: защиту авторских прав композиторов, драматургов, писателей, взимание на местах авторского гонорара за публичное исполнение произведений, в том числе песен, выдачу взимаемых сумм авторам, оказание авторам юридической помощи в вопросах авторского права [Tomoff 2006: 227–229]. Нормы авторского права, согласно исследованию Томоффа, соблюдались в лучшем случае частично и непоследовательно, особенно во время войны. Иногда популярные авторы песен, чьи произведения звучали в фильмах или исполнялись на концертах по всей стране, получали очень большие гонорары, что могло вызывать недовольство у тех авторов, которые создавали крупные произведения, затрачивали на них много времени и не могли писать часто. Финансовая сторона деятельности творческих союзов в тот период отличалась сложностью и запутанностью. Материальное благосостояние композиторов и поэтов зависело от Музфонда, Литфонда, ВУОАПа, Оргкомитета Союза, при этом имел место в высшей степени дифференцированный подход к авторам.

Партийные и государственные органы