Эльдар Рязанов

Нетрудно представить первую реакцию Рязанова на эту речь. В гостиницу он вернулся вне себя от ярости, намереваясь сегодня же улететь на родину и навсегда позабыть о затее снять кино вместе с итальянцами… Но постепенно злость Эльдара Александровича обрела иную форму: он решил вопреки всему написать сценарий, который устроил бы треклятого Де Лаурентиса. Эмиль Вениаминович, который еще меньше горел желанием писать сценарий трюковой комедии, в конце концов поддался на уговоры соавтора, после чего писатель Брагинский-Рязанов сломя голову полез в «„департамент“ Гайдая» (данное словосочетание, написанное именно по этому поводу, — единственное упоминание коллеги-комедиографа в рязановских мемуарах).

За несколько дней Брагинский и Рязанов сочинили то, что, по их мнению, понравилось бы Де Лаурентису, — и теперь уже не ошиблись в своих расчетах. Джузеппе Пиполо и Франко Кастеллано также выразили безоговорочное одобрение новому синопсису.

Итак, первый этап был пройден — появился костяк сюжета, согласованный с обеими сторонами. Рязанов и Брагинский вернулись домой писать уже полноценный сценарий; оставшиеся в Риме Кастеллано и Пиполо уселись за сочинение своей версии.

Через несколько месяцев все четверо вновь встретились в Москве, где занялись созданием сводного варианта двух сценариев. На это потребовалось две недели. Итоговый сценарий одобрили обе сотрудничающие киностудии — и картина была запущена в подготовительный период.

Но еще до этого Де Лаурентис сумел жестоко разочаровать Рязанова, дав понять, что ни один по-настоящему известный итальянский актер сниматься в картине не будет. Из соображений политеса Эльдару Александровичу с деланым прискорбием шли из Италии весточки о том, что ни Альберто Сорди, ни Уго Тоньяцци, ни Нино Манфреди, ни Витторио Гасман, к сожалению, не смогут выехать в Россию даже на самый короткий срок: у таких, мол, актерских величин рабочее время поминутно расписано на несколько лет вперед. Однако Рязанов очень быстро раскусил истинную причину отказа ему в итальянских звездах — Де Лаурентис попросту изначально не верил в успех комедии и не желал вкладывать в нее ни одной лишней лиры. Рязанову продюсер фактически навязал пятерых исполнителей главных ролей — таких, которые даже у себя на родине не считались звездами, а потому не могли требовать высоких гонораров.

«Наконец 13 мая, в воскресенье, прилетели исполнители, — вспоминал через несколько лет после съемок Эльдар Александрович. — Ни одного из них я не видел никогда. В итоге актерский ансамбль сформировался таким образом: на роль санитара Антонио Алигьеро Носкезе — известный актер-пародист, связанный с фирмой многолетним контрактом; на роль другого санитара, Джузеппе, — симпатичный курчавый брюнет Нинетто Даволи. Нинетто — любимец крупного итальянского писателя и режиссера Пьера Паоло Пазолини, так драматически погибшего. Пазолини нашел его для своей картины около десяти лет назад в тюрьме, где этот мальчуган сидел за какую-то мальчишескую провинность. После первого фильма Пазолини начал его занимать в каждой своей следующей ленте. Паренек с окраины Рима стал артистом. Он набирает силу и пользуется в Италии все большей и большей популярностью.

На роль Мафиозо заключили контракт с Тано Чимарозой — сицилийцем по происхождению. Так что этнографическая точность была соблюдена. Тано — певец. Он выступает с эстрадными номерами и одновременно снимается во многих фильмах. Советский зритель знает его по ряду итальянских картин. Чимароза оказался человеком самоотверженным, любящим свое дело, очень правдивым артистом.

На роль доктора, которого не выпускают из самолета, пригласили популярного Луиджи Баллиста. Как правило, он не играет главных ролей. Актер легкий, опытный, владеющий мастерством.

Дебютантка Антония Сантилли подписала контракт с фирмой на роль Ольги. Она снялась до нашего фильма буквально в двух лентах. В Италии ее никто еще не знал. Вообще-то она не актриса, а студентка филологического факультета.

Выбор Антонии Сантилли на роль Ольги мне кажется не совсем удачным. Не потому, что она лишена способностей. Антония — одаренный человек и многие сцены сыграла, с моей точки зрения, неплохо. Но требовалось создать образ девушки озорной, отважной, отчаянной. Данные же актрисы полностью расходились с этой задачей. Такой трусихи я просто не видывал. Она боялась всего! Для героини нужно было выбрать актрису со спортивной фигурой, развитую физически, которая прекрасно двигалась бы, но…»

Но что из-за рубежа приехало, то и приехало — тут уж выбирать не приходилось. «Итальянцы в России» стали первой художественной картиной Рязанова, для которой не пришлось устраивать кинопробы. Тем более что с советской стороны в заметных ролях снялись всего три актера — и именно те, с которыми Рязанов уже работал и прекрасно знал их возможности.

Еще когда комедия на сценарном уровне стала превращаться из лирически-сентиментальной в гротескно-эксцентрическую, стало ясно, что Смоктуновскому тут делать будет нечего. Милиционером Васильевым стал великолепный Андрей Миронов.