«Если», 2008 № 06

Дальнейшее развитие сюжета исчерпывающе характеризуется известной борхесовской классификацией: наличествует в нем и осада крепости, и поиски, и возвращение героя. Жители Нанагады защищают осажденную столицу, а де Бран возвращает себе память, странствуя в поисках древнего оружия. Роман Бакелла вообще слеплен из набора жанровых штампов: заезженный трюк с амнезией главного героя не использовал только ленивый, а противостояние двух цивилизаций давно стало общим местом НФ. В плюс автору можно было бы записать оригинальность в выборе конфликтующих сторон — ацтеки и жители Карибского бассейна, — но вряд ли случайно то, что на момент выхода книги уже прошла премьера блокбастера «Апокалипто» и уже пару лет как пользовалась популярностью первая часть кинотрилогии про пиратов Карибского моря.

Подобно своим «молодым и талантливым» коллегам Бакелл слепил книгу из подручного материала, большей частью уже использованного. Впрочем, как и положено жанру «трилогии», в котором выступает автор, события только начинают разворачиваться — в опасности уже все человечество.

Сергей Максимов

Тобиас БАКЕЛЛ. ХРУСТАЛЬНЫЙ ДОЖДЬ. Москва — Владимир: АСТ — ВКТ, 2008. — 413 с. Пер. с англ. А.Александровой.(Серия «science Fiction»). 3000 экз.

Вторая часть цикла «Трикстеры» по сравнению с первой напоминает продолжение сложной компьютерной игры в духе «Цивилизации». Новые задачи, новые персонажи, иные приоритеты развития.

Главное связующее звено между двумя книгами, божественный Наладчик Шур, продолжает решать проблемы беззаботных «овощей». Одержав победу над своим давним врагом Аланом, Шур Неверов, однако, не сумел решить основную проблему созданной им «полуденной» утопии — неизбежный застой.

В «Десанте…» соавторы пошли по наиболее простому и давно освоенному фантастами пути: организовали утопии шоковую терапию в виде глобального кризиса — эдакое «Падение Гипериона» с обильным кровопусканием.

Однако проверенный годами, коммерчески выгодный и успешно опробованный в первой части метод принес неожиданные результаты. Баланс акцентов слишком сильно сместился в сторону адреналинового боевика.

Даже детективная составляющая становится второстепенной и малозаметной, когда музыку заказывает его величество экшен. Лишь постмодернистские «шутки для избранных» продолжают цвести буйным цветом.

Такое преображение непременно вызовет замешательство у поклонников первой книги.

Свой вклад в дисбаланс вносит увеличение числа событийных планов и действующих лиц, меняющихся настолько часто, что читатель не успевает привыкнуть к новым героям. Даже образ нового агента Шура, сына сгинувшего без вести Хлодвига Быстрова, выписан как бы «на бегу». Он хорош для «Тайны третьей планеты», но плох для Апокалипсиса и потому не интересен.

Ситуацию по-прежнему спасает Наладчик — хотя бы отчасти. Его тема не только наиболее занимательная, но и самая сильная во второй книге.

Николай Калиниченко

Ярослав ВЕРОВ, Игорь МИНАКОВ. ДЕСАНТ НА ЕВРОПУ, ИЛИ ВОЗВРАЩЕНИЕ МАФУСАИЛА. СПб.: Азбука классика, 2008. — 352 с. 7000 экз.

В тематический сборник, объединенный образом города, вошли четыре новеллы именитых авторов. Первую из них, «Год в Линейном городе», написал изобретательный выдумщик Пол Ди Филиппо. Его новый мир существует в пределах одного города, кажущегося, впрочем, бесконечным. Герой «Года…» — автор рассказов в жанре «космогонического вымысла», которые, однако, основаны на реалиях нашего мира, что позволяет строить различные предположения о природе этого города.

Чайна Мьевилль в повести «Амальгама» обыгрывает мотивы зеркал и отражений в прозе Борхеса, рисуя Лондон, захваченный пришельцами из зазеркалья. Из всех авторов сборника творчество именно Мьевилля в наибольшей степени связано с городом. Именно там разворачивается действие всех его книг, будь то Лондон в современном переложении легенды о гаммельнском Крысолове или Нью-Кробюзон. «Амальгама» же является скорее интеллектуальной конструкцией, нежели яркой фантазией.

Майкл Муркок представлен произведением из цикла о Джерри Корнелиусе — «Поджог собора». Здесь переплетаются различные времена и персонажи, реальность и вымысел; с радикальных левых позиций высмеивается современная политическая арена. Впрочем, оценить по достоинству повесть сложно — сказывается шероховатый перевод, который не справляется с традиционным для Муркока изобилием скрытых цитат и аллюзий. Кроме того, повесть явно не соответствует тематике сборника.

Хотя понять желание составителя представить в нем автора незаурядного романа «Лондон, любовь моя» не составляет труда.

Отвлечен от темы города и рассказ Джеффа Раймана «ААЖ», описывающий общество будущего, в котором пожилое население старательно изолировано в дорогостоящих резервациях.