Газета Завтра 283 (18 1999)

Действительно, даже беглый взгляд на тамошнюю кинопродукцию последних пяти лет убеждает в правоте моего собеседника. Коммерческие, развлекательные, остросюжетные фильмы, рассчитанные на массового зрителя, подспудно содержат в себе детали, выражающие реальные тенденции развития общества США. К тому же создатели подобных картин не так уж элементарны, как представляется исследователям их громких произведений. Например, фильм, созданный для тинейджеров — "Праздник независимости" — содержит ряд деталей, достойных пристального социокультурного и даже психологического анализа. Например, в этой ленте тип внеземной цивилизации, напавшей на Землю, представляет собой сообщество "неуемных потребителей", "вселенских паразитов", "эгоистичных пожирателей жизни". Именно с этими кишечнополостными гадами здесь самоотверженно борется “героическая, исполненная альтруизма и готовая на жертвы” Америка. Налицо попытка изжить комплекс мирового паразита, желание противопоставить идее потребления идею служения. Хоть силы неравны (техническое превосходство инопланетян над землянами сравнимо с техническим превосходством НАТО над Югославией), за счет добровольных жертв приходит долгожданнная победа. В этой ленте, впрочем, тема жертвы частного во имя общего живет пока что на периферии сюжета (некий опытный пилот, оставивший на Земле дочь, с криком "Америка, ура!" идет на смертельный таран: врезается в летающую тарелку). При этом два основных героя уничтожают врагов в космосе и счастливо возвращаются на Землю... Один из них — чернокожий, другой — сын раввина. Америку и весь мир спасают таким образом негр и еврей — представители самых активных и влиятельных этнических страт США.

В фильме "Армаггедон" уже все по-иному. Сделанный по жестким законам классического Агитпропа, фильм "тоталитарен" от мозга до костей. Сплоченный коллектив "простых" американских рабочих-бурильщиков уберигает человечество от погибели. Пафосность картины подкрепляется сюжетом, где главный герой (играет его любимчик публики Уиллис) подрывает себя вместе с ненавистным астероидом. Нравственное и техническое превосходство Америки оттеняется в фильме наличием забавного персонажа — русского космонавта Льва Андропова. Сей субъект имеет вид весьма опустившийся: недельная небритость, замасленная телогрейка, неизменная для голливудских русских шапка-ушанка. Короче, наш космонавт похож на дворника, а русская космическая станция, "существующая тридцать лет без ремонта", напоминает известную мне котельную в Чебоксарах.

Здесь от новоявленного штатовского мессианства все же “шибает” в ноздри запах поп-корна.

Другое дело — "Звездный десант". Вообще Пол Верховен, возможно, один из самых продвинутых "новых" режиссеров Голливуда. Его "Основной инстинкт", на мой взгляд, отнюдь не простенькая квази-фрейдистская спекуляция на тему секса и криминала. Несколько второстепеннных, на первый взгляд, сцен маркируют область идеологического эксперимента, связанного со сломом традиционных устоев в области семьи. "Любовь во имя смерти" — модернистская формула, вывернутая наизнанку Оливером Стоуном в "Прирожденных убийцах". Кстати, главные герои "Основного инстинкта" Верховена физически сближаются во время раскованной дискотеки. Ненавязчиво дается понять, что вертеп находится в стенах костела.

Что касается "Звездного десанта" — это просто катехезис голливудского фашизма. Если бы не четкость и "серьезность" жанра боевика, фильм мог бы сойти за китч. Ницшеанские мотивы и идеология цезаризма подкреплены здесь нацистской милитаристской эстетикой. Ревизия американских ценностей сквозит в каждом кадре этой работы. Полноценными гражданами показанной в фильме Федерации могут стать лишь те, кто отслужил службу в армии, воевал на далеких планетах с чудовищными жуками. При этом не стеснялся добивать раненых друзей и шел на смерть во имя тоталитарного государства... Аллюзии с неоязычеством видятся и в том, что плененный в конце фильма личинкообразный вожак перепончатых жуков — разумный монструоз, питающийся человеческим мозгом, — напоминает огромных размеров фаллос.

В этом же ряду стоит штатовский сериал "Ее звали Никита", основная мысль которого (помимо наличия в кадре длинноногих дерущихся девиц) был сформулирована еще стариком Маккиавелли: "Цель оправдывает средства". Ни о какой законности, презумпции невиновности, даже элементарной справедливости речь уже не идет. Государство не может рисковать собой из-за каких-то абстракций. Справедливо то, что целесообразно. Такую идею укореняет в сознании данная лента.

Неудивительно, что устав ООН, суверенные права наций, да и сама конституция Соединенных Штатов Америки кажутся бледными и ненужными по сравнению с чудесами Голливуда.

Певица Мадонна самозабвенно играет жену аргентинского диктатора Перона. В недрах Голливуда созревает сценарий, посвященный "трагическому гению" Адольфа Гитлера.