Газета Завтра 607 (28 2005)

Я, выросший в бараке на Павелецкой набережной, лишенный наставничества погибшего в войну отца, опекаемый бабушкой, ибо мама с утра до вечера трудилась, чтобы не умерли мы с братом с голоду, сам занимался своим образованием и устройством в жизни. Мне бесконечно повезло на встречи с уникальными людьми, начиная с университетских профессоров и кончая выдающимися спортсменами, сотрудниками провинциальных музеев, одареннейшими реставраторами, плотниками, сохранившими сокровища Кижей, блестящими русскими офицерами, кинооператорами, писателями и просто одаренными натурами. В Василии Ливанове меня с первых встреч поразил высочайший уровень культуры, умение держаться независимо, я бы даже сказал гордо, но одновременно быть простым и незаносчивым в общении. Я понимал, что многим мой друг обязан своим удивительным родителям — классику русского театру Борису Николаевичу Ливанову и его жене Евгении Казимировне, одной из самых очаровательных московских женщин. Но скольким детям Бог отпустил прекрасных предков, и как далеко эти яблоки укатились от взрастивших их деревьев. Влюбленность Василия Ливанова в своих родителей я бы назвал самозабвением, и рассказы его о них готов слушать без конца, учитывая, что и рассказчик он блистательный. Сколько лет прошло с выхода на экран фильма "Слепой музыкант", а и по сей день стоят перед глазами образы, сыгранные отцом и сыном Ливановыми в лучших традициях отечественного кинематографа.

В кино Василий Ливанов заявил о себе сразу как одаренный и профессиональный мастер. За многие годы служения кинематографу актер сумел не расплескать дар Божий, не уйти в суетливую мелкотравчатость, так свойственную многим очарованным киностранникам. Требовательность, прежде всего к самому себе, умение отказаться от проходных ролей позволили Василию Ливанову каждый сыгранный им образ вписать в анналы лучших достижений русского кино. Трудно представить его историю без ливановских героев в "Коллегах", "Звезде пленительного счастья", "Шерлоке Холмсе", "Дон Кихоте" и других классических произведениях.

Принципиальность актера Ливанова нашла свое продолжение в его режиссерских работах и особенно в литературном труде, которому он посвящает себя без остатка, используя богатый жизненный опыт и генетическую свою принадлежность к культурной жизни России.

Я счастлив, что судьба подарила мне радость общения с Ливановым. В трудные моменты он находит способ поддержать меня, не впадая в менторский тон, а терпеливо указывал пути к выходу из тупиковых ситуаций. Когда я слышу голос Василия Борисовича Ливанова, мне становится легче жить, а это и есть свидетельство бесценной дружбы и смысла человеческого общения.

Поделиться:

Loading...

![CDATA[ (function(d,s){ var o=d.createElement(s); o.async=true; o.type="text/javascript"; o.charset="utf-8"; if (location.protocol == "https:") { o.src="https://js-goods.redtram.com/ticker_15549.js"; } else { o.src="http://js.grt02.com/ticker_15549.js"; } var x=d.getElementsByTagName(s)[0]; x.parentNode.insertBefore(o,x); })(document,"script"); ]]

ВОЗНЯ МИРОВ

ВОЗНЯ МИРОВ

Всеволод Былевский

ВОЗНЯ МИРОВ

Даже не верится, что Стивен Спилберг после "Парка Юрского Периода", "Инопланетянина" и "Индианы Джонса" умудрился состряпать такую элементарную поделку на скорую руку — "Войну миров". Фильм был снят в рекордное по голливудским меркам время — всего за семьдесят два дня. Просмотр картины может вызывать меньшее раздражение и разочарование только у зрителей, которые не читали одноимённую книгу Герберта Уэллса, которая стала предком всей Sci-Fi литературы. Известно, что по ней были сделаны великолепные радиопостановки, одна из которых оказалась реалистична до курьёза: американские радиослушатели ударились в паническое бегство, подумав, что на землю действительно высадились кровожадные марсиане. Но у Стивена Спилберга получился просто рядовой блокбастер средней руки.

Фильм изначально стали снимать не как исторический: действие перенесено в пространстве и во времени, с рубежа XIX-XX веков — в наше время, из Англии — в Новый Свет. Вышло хуже, чем описанное Уэллсом: вместо ужасающего безразличия деревенских англичан к судьбе соседей, которых выжигают и вытаптывают "треножники", мы видим в фильме типично американскую всеобщую панику, крики-визги-вопли-о-помощи. "Энергокризис", который последовал за лучевой атакой марсиан и показывает полную беспомощность людей перед высшей цивилизацией, слишком похож на недавний майский в Москве. Также постановщики преобразовали антураж на свой вкус, в частности, марсианские "треножники" явно "модернизированы", чтобы сделать их неуязвимыми для современного оружия.