Читаем Имя в подарок полностью

– А что я должна делать, – робко спросила Марго.

– Возьми своей рукой за его запястье, – проговорил Гоша, умоляюще глянув в глаза Маргариты, – не бойся. Надо вернуть душу в его тело. Она от перенесенного ужаса в капсуле. Надо раскрыть ее.

Марго присела рядом с Гошей и взяла холодную руку мертвеца за запястье.

Гоша активно помахал своими змеиными руками над мертвым телом, а затем приложил одну к лобной части человека, другую к области сердца. В эту же секунду человек содрогнулся, потянулся и простонал.

Волна ужаса охватила Марго, но она, усмирив чувства, не отпускала запястье этого несчастного.

Гоша одобрительно кивнул головой и повторил процедуру. Человек вновь дернулся и вдохнул, хрипя и булькая, словно бы в это время где-то рядом под воду опустился аквалангист.

Марго на всякий случай оглянулась, но от сюда моря не было видно.

Простонав, человек задышал, и она вдруг под своими пальцами почувствовала слабые толчки.

– Пульс, – подумала Марго, – надо же, Гоша оживил человека. Вот тебе и генетический мусор, ошибка эксперимента. Нам бы таких талантливых ошибок сюда, да побольше. Скольких бед можно было бы избежать. Ведь так часто гибнут молодые, здоровые люди, дети. Гоша, ты просто гений, – проговорила она уже вслух, – я чувствую его пульс. Ты оживил его.

– Это не сложно. Первые семь дней душа рядом с человеком, его легко оживить. А потом можно лишь, если тело не рассыпалось. В противном случае человек получится немного другого вида. То есть будет иметь внешне отличия: форма тела, цвет волос, глаз, но все равно, он будет помнить себя прежним, а так же всех родных и знакомых в полном объеме прежней памяти.

– Продвинутая у вас цивилизация. Мы такого не можем, – вздохнула Марго, – у нас только в древних историях и религиозных манускриптах о таком говорится. Сейчас же никто такого не может. Давай его оттащим от печки. Здесь так жарко.

– Лучше не надо. Тепло ему сейчас не помешает. А ты можешь отойти и отпустить руку. Блокировку мы сняли. Теперь опасности нет, он уже жив.

– Интересно, зачем они затопили печь, разобрав верх? – проговорила Марго, отойдя в сторону и, присев на приятно прохладный камень.

– Они хотели меня сжечь, – тихим голосом проговорил незнакомец.

– Зачем?! – Изумленно воскликнула Марго.

– Есть на то причина, – еще тише проговорил незнакомец и приоткрыл глаза.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения