Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Деление на шесть дается триадой с симметричными промежуточными цветами. Полные шестерки вряд ли найдут себе применение; зато имеется большой выбор неполных. Соседние двойки, которые отстоят друг от друга на расстоянии 16 или 17 ступеней, дают превосходные односторонние пары. Только в области ледяного синего и морского зеленого, которая нам меньше всего знакома, чувство расстояния начинает сказываться меньше.

То же самое, только в еще более сильной степени, относится к делению на восемь, являющемуся учетверением пар дополнительных цветов. Расстояние между точками 12 и 13, за исключением области сине-зеленого, всюду еще достаточно велико для того, чтобы можно было ощущать двойки или тройки как самостоятельные гармонии.

Это относится также и к делению на двенадцать, при котором пропускается только один промежуточный цветовой тон.

Соседние цветовые тона можно применять только с большой осторожностью, так как очень легко может получиться впечатление, что тут скрывается какая-то неопределенность окраски, которая, конечно, влияет как нечто некрасивое. В некоторых областях, а именно в фиолетовом и ультрамариново-синем, отчасти также и в красном, эта неопределенность может производить очень сильное впечатление, если взяты соответствующие цвета. Впечатление от этого сравнимо с vox humana на органе, что вызывается, как известно, тем, что звуки, издаваемые двумя язычками или трубами, чуть-чуть отличаются друг от друга по настройке, благодаря чему получается впечатление созвучия, особенно сильно на нас действующего.

В общем надо заметить, что с соседними цветами надо быть тем более осторожными, чем меньше чистота того цветового круга, из которого мы их берем.

Другие гармонии равнозначных цветов

Вышеописанные случаи, как они ни многочисленны, представляют собой лишь малую часть общего количества равнозначных гармоний, хотя и самую важную его часть. Для того чтобы иметь представление об иных имеющихся здесь возможностях, необходимо понять, что не только деление на симметричные и одинаковые расстояния, но и всякое другое закономерное расположение цветов, дает гармонию, которая при сдвижении в цветовом круге может измениться 24 раза; благодаря же применению 28 кругов, общее число возможных изменений доходит до 672.

Особенно ясным и часто применяемым способом для нахождения хорошо понятных гармоний является расщепление. Исходят, например, из какой-нибудь простой двойной гармонии (дополнительные цвета, неполная тройка, четверка и т. д.) и разлагают один из ее цветов на два таким образом, что заменяют его двумя цветами, граничащими с ним с правой и с левой стороны непосредственно (или через одну, две и более промежуточных ступеней). При этом можно цвет сам выключить или оставить расщепленным. Таким же образом можно расщепить и второй цвет. То же можно проделать и с тройками и т. д. Также установки цветов влияют особенно сильно, если они поддерживаются еще и формой расположения цветовых полей, если, например, оба расщепленные цвета расположены зеркально симметрично.

Как видно, число возможностей здесь бесконечно велико, так что скорее опасаешься затеряться в них. Но в этом-то и преимущество научной работы, что она при помощи теории соединений указывает на всевозможные, досягаемые случаи. Этим самым мы доводим их число до максимума, и в то же самое время упорядочиваем их и делаем легко обозримыми. Научную работу здесь можно сравнить с хорошей косильной машиной, которая не только жнет хлеб, но и связывает его в правильные снопы, и правильно разбрасывает эти последние, т. е. дает материал в наилучшей для дальнейшего употребления форме.

Гармонии высшего порядка

До сих пор мы отдельно изучили три большие группы гармонии: ахроматические, однотонные и равнозначные. Попутно, все-таки, было указано на то, что не исключена возможность применения двух или трех видов гармоний в одном и том же цветном предмете. Сейчас же мы и должны подробнее разобрать вопрос о гармониях, составленных таким образом, или же о гармониях второго и высшего порядков.

Мы берем определенный цвет (кусок материи, цвет стены и т. д.) и спрашиваем: какие другие цвета сюда подходят. Эта и есть одна из тех форм, в которой проблема гармоний почти всегда ставится в практике; все остальные формы могут быть приведены к этой путем свободного выбора исходного цвета.

Допустим, что данный цвет соответствует некоторой точке в цветовом теле. Мы проводим через эту точку и ахроматическую ось поверхность и получаем таким образом однотонный треугольник, к коему принадлежит и наш цвет. В этом треугольнике мы проводим через соответствующую цвету точку три линии, параллельные сторонам треугольника, и дающие нам равно-чистые, равно-белые и равно-черные цвета, к которым относится и данная точка нашего цвета. На этих трех прямых и находятся все цвета, которые с данным цветом могут дать однотонные гармонии.