Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Основные красители образуют в соединении с высокомолекулярными, кислотами, как танин, смоляные кислоты, комплексные вольфрамовая и молибденовая – кислоты и т. п. нерастворимые аморфные соединения, которые служат для того, чтобы связать краску с тканью при крашении или же накраску с каким-нибудь белым носителем таким образом, чтобы она впоследствии уже больше не растворялась и не смывалась водою. Такие кислоты или соли называются протравами.

Чтобы таким образом связывать растворимые, кислые краски пользуются алюминиевыми квасцами, а также двуокисью олова. Ткани, содержащие азот (как-то шерсть и шелк), обладают этим же свойством. Соли бирач часто бывают перерастворимы.

Особую группу красителей представляют собой, так называемые субстантивные, которые и без протравы прикрепляются на волокно, также и на растительное. Здесь мы имеем дело с коллоидным состоянием красок в их растворах. Они осаждаются в нерастворенном состоянии на ткани благодаря влияниям поверхности волокна и помощи особых прибавок при увеличении зерен, и остаются нерастворимыми.

Другие краски сами по себе нерастворимы, но их можно перевести при помощи особых восстанавливающих средств в растворимые щелочные соединения водорода. Если мы пропитаем волокно таким раствором и оставим его затем на воздухе, то благодаря окислению вновь образуется нерастворимая краска, крепко связанная с волокном. Эти красители называются «кубовыми».

Существует большое число очень ценных красок, для которых еще не найдены растворители. Они применяются или для накрашивания, к чему они особенно пригодны в виду их большой прочности по отношению к воздействиям света, или же они получаются из своих компонентов прямо на волокне, причем они соединяются с этим последним. Эти краски носят звучащее плеоназмом название «пигментных красителей».

Кроме этого, еще имеется целый ряд особых случаев, значение которых не так велико, чтобы о них здесь говорить.

Основные красители

Древнейшие и наиболее известные анилиновые краски, в узком смысле слова, относятся к основным. Это пурпурно-красный розанилин (фуксин, рубин), с цветовым тоном 35, который в продаже большей частью имеется в виде ацетата; растворяется в холодной воде с большим трудом и хорошо осаждается при помощи танина (того же веса) и рвотного камня (половинного веса). Его спектр поглощения показывает большое число полос, поэтому и его цвет не такой уж чистый.

При введении метиловых групп можно передвинуть вперед цветовой тон в цветовом круге вплоть до третьего фиолетового, при этом его растворимость в воде увеличивается. Эти красящие вещества называются метиловым фиолетовым. Фиолетовые чернила, краски для печатей, печатные краски и т. д. изготовляются из этого красителя. Разные цветовые тона обозначаются буквами R, RR и т. д. для красных оттенков, а В, ВВ

и т. д. для синих оттенков. Обозначение номерами нормированных цветовых тонов было бы яснее и удобнее.

Введение фенила или нафтила дает ультрамариновую синюю – Викторию синюю – чистейшего цвета и малой растворимости.

Все эти краски очень непрочны по отношению к свету Это объясняется в известной мере их необычайной влиятельностью, благодаря коей эти краски уже в очень малых дозах дают глубокие тона, каковые поэтому, конечно, и выгорают от света гораздо быстрее, чем большие количества менее влиятельных красок.

Как на наиболее употребляемые основные красители, можно указать на следующие:

Аурамин, желтый от 01 до 04, в зависимости от его силы. Не переносит температуры кипения при растворении. Не прочен по отношению к свету. Флуоресцирует.


Хризоидин, первый и второй оранжевый. Цвет содержит подмесь черного.


Сафранин, первый и второй красный. Краске недостает чистоты, но зато она более светопрочна, чем другие основные краски.


Родамин,

от третьего красного до первого фиолетового. Цвет очень чистый. Сильно флуоресцирует. Светопрочен лишь в слабой степени.


Зелень малахитовая, морская зелень. Цвет содержит черный. Слабая светопрочность.


Зелень метиленовая, этиловая зелень, морская зелень. Цвет более чистый. Малая светопрочность.


Основные краски соединяются непосредственно с шерстью и также и инкрустирующими веществами дерева и других растительных образований. Благодаря их влиятельности они являются самыми дешевыми красящими веществами; их слабая светопрочность делает их, однако, мало пригодными для окрашиваний на более или менее продолжительное время. Основные краски нашли широкое применение в качестве типографской краски для газет, объявлений, и других печатных изделий короткой продолжительности; эти краски приготовляются без лака из льняного масла и легко с бумаги стираются. Их слабая светопрочность не является большим недостатком, так как краской для лент пишущих машин, и тем самым для всей торговой корреспонденции, служит метиленовая фиолетовая, т. е. одно из наименее светопрочных веществ этой группы и все же до сих пор не слышно было никаких жалоб на его непрактичность.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука