Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Выше перечисленные растворимые кислые краски являются материалом для приготовления хроматических жидких тушей, чернил и акварельных красок; бумага или ткани могут быть окрашенными посредством погружения в них, или накрашивания кистью; короче говоря, с помощью этих красок мы можем скорейшим и наиудобнейшим образом лессировать поверхности любыми цветами, если не предъявлять к покраскам особенных требований в смысле светопрочности и т. д. Для работающего в области учения о цветах они представляют собою незаменимое орудие. Особенно практичны приготовляемые ныне из них наборы красок под названием «Kleinchen».

Нерастворимые каменноугольные краски

С исчезновением растворимости выступает, как правило, сильное увеличение светопрочности. Соответствующие краски, название которых образуется при помощи добавления слова «пигментная» (пигментная желтая, пигментная пунцовая и т. д.), конкурируют поэтому с большим успехом с минеральными красками, отчасти уступая им в смысле светопрочности, отчасти же превосходя их. Иначе они называются еще гелиос-красками, литолевые краски.

Для исследования красок они дают ценный материал, так как позволяют приготовить светопрочные и чистые по цвету кроющие краски в области цветов от желтого до пурпурного; чисто-светлые тона можно получить при прибавлении к ним белого цвета. В этих случаях, однако, никогда не следует применять цинковые белила, так как краски от этого становятся чрезвычайно чувствительными к воздействию света.

Во всем остальном цветовом круге недостает соответственных чистых и светопрочных красок. Даже применение кубовых красителей, которые можно получить посредством осаждения их на белом носителе для светлых цветов настолько чистыми, насколько только природа красителя это позволяет, в достаточной мере не улучшает все-таки положения вещей, так как мы при этом получаем хотя и светопрочные, но зато тусклые цвета. Здесь мы принуждены прибегать для получения чистых цветов к лакам растворимых красок родамина, Бенгальской Розы и Нептуновой синей, которые все непрочны по отношению к свету. Для синего мы имеем из минеральных красок ультрамариновую синюю, которая вполне светопрочна. Также светопрочная ультрамариновая красная, хотя и имеет желательный цветовой тон 36, достигает, однако, только до i, благодаря большому содержанию в ней белого цвета; она также и несколько тускла. Берлинская лазурь удовлетворительна в отношении светопрочности, но заметно тускла. Также и здесь мы должны ожидать пока промышленность не научится приготовлять недостающих светопрочных «пигментных красок» цветов пурпура, ультрамаринового синего и ледяного синего.

Глава XV

Связывающие вещества красителей

Установление основных понятий.

Для наших целей было бы очень удобно взять понятие о связывающем веществе в настолько широком смысле, чтобы под ним можно было подразумевать все средства, при помощи которых краситель прикрепляется к своему основанию. Согласно этому не только клей и масло живописца будут связывающими веществами, но и протравы красильщиков и, в конечном счете, также и физические и химические свойства волокон, которые обусловливают непосредственное прикрепление краски к волокну. Уже и раньше, попутно, указывались некоторые из относящихся сюда явлений; здесь мы рассмотрим их в их отношениях друг к другу, благодаря чему станет более ясным и то общее, что имеется в них.

К вопросу о связывающем веществе непосредственно примыкает и вопрос о прочности. Под этим словом мы подразумеваем то сопротивление, которое данная краска проявляет по отношению ко всякого рода воздействиям, стремящимся ее удалить. Сопротивление просто механическим воздействиям называют не прочностью, а, в зависимости от причины, вязкостью или твердостью. Но уже более слабые механические воздействия, каким является трение окрашенных поверхностей, например на выступающих местах нашего платья, ведет к понятию о прочности по отношению к трению. Можно говорить также о прочности в отношении мытья, газовых воздействий, света, уличной грязи и т. п.; при такого рода обозначениях мы и указываем всегда вредящий фактор. При этом принимаются во внимание механические, оптические и химические воздействия, благодаря которым отчасти краситель, отчасти же связывающее вещество удаляется или же химически изменяется. Так как число возможных воздействий необычайно велико и ограничение перечисления вызывается лишь практическими соображениями, то мы и можем упомянуть здесь только о самых важнейших видах прочности.

Механически связывающие вещества

Порошкообразные красители взаимно связываются таким образом, что их в чистом или разведенном виде смешивают с жидкими коллоидами, которые впоследствии затвердевают и прикрепляют порошок на долгое время к своему носителю.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука