Читаем История Консульства и Империи. Книга II. Империя. Том I полностью

Перехваченные письма прусских офицеров были полны странных размышлений на эту тему. Один из них писал семье: «Если бы с французами нужно было драться только руками, мы скоро победили бы их. Они невысоки, тщедушны; любой из германцев побьет четверых. Но в бою они становятся сверхъестественными существами. Они горят невыразимым пылом, ни малейшего следа которого не видно в наших солдатах. Разве можно добиться чего-то от крестьян, ведомых в бой дворянами, которые делят с ними опасности, но не разделяют ни их чувств, ни наград?»

Так, наряду с храбростью, устами побежденных прославлялись и принципы Французской революции. Укрывшись в отдаленных пределах своего королевства, король Пруссии готовил ордонанс, вводивший равенство в ряды его армии и упразднявший в ней все классовые и сословные различия. Своеобразный пример распространения либеральных идей, донесенных до Европы победителем, которого нередко представляли их душителем! Некоторые он и в самом деле подавил, но самые социально значимые из них следовали за ним по пятам, как и его слава.


Задумав после Аустерлица соорудить колонну на Вандомской площади, Триумфальную арку на площади Звезды и построить большую Императорскую улицу, Наполеон, среди покоренной Пруссии, постановил возвести в Париже церковь Мадлен, ставшую впоследствии одним из величайших памятников столицы.

На месте, где стоит ныне эта церковь, образующая великолепный ансамбль с площадью Согласия, собирались строить новую Биржу. Наполеон счел это место слишком красивым для храма богатства и решил возвести на нем храм славы. Для новой Биржи он приказал подыскать другой квартал, а на одном из четырех мест, видимых с середины площади Согласия, возвести памятник, посвященный славе французского оружия. Наполеон повелел украсить фронтон сооружения надписью «Император Наполеон солдатам Великой армии», на мраморных досках написать имена офицеров и солдат, участников великих сражений Ульма, Аустерлица, Йены, а на золотых – имена погибших. Ряд огромных барельефов должен был представлять высших офицеров и генералов, статуи – маршалов, командовавших корпусами. Своды здания должны были украшать захваченные у неприятеля знамена. Наконец, Наполеон постановил проводить каждый год 2 декабря праздник античного, как и сам памятник, характера в честь воинских добродетелей. Было решено провести конкурс проектов, оставив право окончательного выбора за императором. Он желал, чтобы храм был построен в греко-римском стиле. «У нас есть церкви, – писал он министру внутренних дел, – но нет храма, подобного Парфенону; именно такого рода храм нужен Парижу». Во Франции тогда любили греческое искусство, как некогда любили искусство Средневековья. Наполеон решил подарить столице имитацию Парфенона. Ныне этот греческий храм, ставший христианской церковью, весьма контрастирует со своим новым предназначением и с современным искусством. Так переменчивы наши вкусы, страсти и идеи – как и капризы фортуны, обратившей это здание на служение целям, столь отличным от тех, для каких оно поначалу задумывалось. Однако оно величественно возвышается на отведенном ему некогда месте, и народ не забыл, что храму этому назначалось стать храмом славы.

Зная слабости Наполеона и даже низко преувеличивая их, льстецы предлагали ему переменить революционное название площади Согласия

на другое, более монархическое. Он отвечал Шампаньи таким кратким письмом: «Площади Согласия следует оставить ее нынешнее имя. Именно Согласие делает Францию неуязвимой!» (Январь 1807). Однако великолепный каменный мост через Сену, который начали сооружать напротив Военной школы, еще не имел названия. Наполеон пожелал назвать его Йенским. Мост сохранил это имя, которое едва не погубило его в 1815 году, когда от грубой ярости пруссаков его спасло лишь достойное уважения вмешательство Людовика XVIII.


Заботы о памятниках искусства были лишь второстепенными наряду с занимавшими Наполеона обширными думами. Славный день Аустерлица уже внушил ему избыточную уверенность в своих силах и гигантское честолюбие. Победа при Йене еще больше укрепила его веру в себя. После столь полного и стремительного уничтожения самой внушительной военной державы Европы он счел возможным всё и возжелал всего. Европа казалась ему полем без хозяина, на котором он может возвести всё, что захочет, всё, что сочтет великим, разумным, полезным и блестящим. Да и кто мог бы ему помешать? Австрия, обезоруженная Ульмским маневром, была измучена и неспособна вновь взяться за оружие. Русские, хоть и слыли храбрецами, были оттеснены штыками от Мюнхена к Оломоуцу и если останавливались на миг в Холлабрунне и Аустерлице, то только для того чтобы терпеть сокрушительные поражения. Наконец, и прусская монархия была уничтожена за месяц. Что могло воспрепятствовать его планам? Он писал Камбасересу: «Всё это детские игры, которым следует положить конец; и на сей раз я обойдусь с моими врагами так, что покончу со всеми разом».

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 дней в кровавом аду. Будапешт — «дунайский Сталинград»?
100 дней в кровавом аду. Будапешт — «дунайский Сталинград»?

Зимой 1944/45 г. Красной Армии впервые в своей истории пришлось штурмовать крупный европейский город с миллионным населением — Будапешт.Этот штурм стал одним из самых продолжительных и кровопролитных сражений Второй мировой войны. Битва за венгерскую столицу, в результате которой из войны был выбит последний союзник Гитлера, длилась почти столько же, сколько бои в Сталинграде, а потери Красной Армии под Будапештом сопоставимы с потерями в Берлинской операции.С момента появления наших танков на окраинах венгерской столицы до завершения уличных боев прошло 102 дня. Для сравнения — Берлин был взят за две недели, а Вена — всего за шесть суток.Ожесточение боев и потери сторон при штурме Будапешта были так велики, что западные историки называют эту операцию «Сталинградом на берегах Дуная».Новая книга Андрея Васильченко — подробная хроника сражения, глубокий анализ соотношения сил и хода боевых действий. Впервые в отечественной литературе кровавый ад Будапешта, ставшего ареной беспощадной битвы на уничтожение, показан не только с советской стороны, но и со стороны противника.

Андрей Вячеславович Васильченко

История / Образование и наука
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 великих литературных героев
100 великих литературных героев

Славный Гильгамеш и волшебница Медея, благородный Айвенго и двуликий Дориан Грей, легкомысленная Манон Леско и честолюбивый Жюльен Сорель, герой-защитник Тарас Бульба и «неопределенный» Чичиков, мудрый Сантьяго и славный солдат Василий Теркин… Литературные герои являются в наш мир, чтобы навечно поселиться в нем, творить и активно влиять на наши умы. Автор книги В.Н. Ерёмин рассуждает об основных идеях, которые принес в наш мир тот или иной литературный герой, как развивался его образ в общественном сознании и что он представляет собой в наши дни. Автор имеет свой, оригинальный взгляд на обсуждаемую тему, часто противоположный мнению, принятому в традиционном литературоведении.

Виктор Николаевич Еремин

История / Литературоведение / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
Кузькина мать
Кузькина мать

Новая книга выдающегося историка, писателя и военного аналитика Виктора Суворова, написанная в лучших традициях бестселлеров «Ледокол» и «Аквариум» — это грандиозная историческая реконструкция событий конца 1950-х — первой половины 1960-х годов, когда в результате противостояния СССР и США человечество оказалось на грани Третьей мировой войны, на волоске от гибели в глобальной ядерной катастрофе.Складывая известные и малоизвестные факты и события тех лет в единую мозаику, автор рассказывает об истинных причинах Берлинского и Карибского кризисов, о которых умалчивают официальная пропаганда, политики и историки в России и за рубежом. Эти события стали кульминацией второй половины XX столетия и предопределили историческую судьбу Советского Союза и коммунистической идеологии. «Кузькина мать: Хроника великого десятилетия» — новая сенсационная версия нашей истории, разрушающая привычные представления и мифы о движущих силах и причинах ключевых событий середины XX века. Эго книга о политических интригах и борьбе за власть внутри руководства СССР, о противостоянии двух сверхдержав и их спецслужб, о тайных разведывательных операциях и о людях, толкавших человечество к гибели и спасавших его.Книга содержит более 150 фотографий, в том числе уникальные архивные снимки, публикующиеся в России впервые.

Виктор Суворов

Публицистика / История / Образование и наука / Документальное