Избранные труды по теории искусства в 2 томах. Том. 2

11. Сделайте длинную тетрадь, врисовывайте в нее все формы (как рисуночные без цвета, так и рисуночные расцвеченные), указанные здесь и изобретенные Вами с левой стороны, оставляя с правой много места для Ваших замечаний, объяснений и параллелей с впечатлениями от других переживаний. Попробуйте составить точные таблицы по системе, здесь предложенной, а кроме того, и по какой-нибудь другой, которая покажется Вам более подходящей. Если Вы найдете такую другую систему, то сообщите ее нам с объяснением, почему она Вам кажется более подходящей. Ответы же по нашей системе очень желательны, так как наша анкета предполагается в большом масштабе и мы стремимся собрать массовые материалы. Именно большое количество ответов по одной системе даст возможность установить, как часто встречаются одинаковые ответы, и установить, следовательно, известную закономерность во впечатлениях и наблюдениях. Таким путем может быть найден корень общего закона.

Так как к анкете по живописи будут приобщены анкеты и по другим искусствам, то откроется возможность установить связь закона живописного с законом музыки, скульптуры, поэзии, архитектуры, танца и т. п.

Комментарии

Впервые: Опросный лист (основная часть) / Институт художественной культуры (ИНХУК) при Отделе ИЗО Н.К.П., Секция монументального искусства. Отдельная листовка, отпечатанная типографским способом (выходные данные отсутствуют). Перепечатана (основная часть) в ст.: Хан-Магомедов С.О. В.В. Кандинский в секции монументального искусства ИНХУК (192o) // B.B. Кандинский: Каталог выставки. Живопись. Графика. Прикладное искусство. Л., 1989. С. 48-49.

На первых заседаниях Секции монументального искусства ИНХУК было решено выработать анкеты (опросные листы) по живописи, музыке и поэзии. Кандинский разработал опросный лист по живописи, в котором была дана общая установка для исследования секции. Опросный лист состоял из общей части и основной. В основной части развивались те направления, которые ранее были изложены в Программе секции. Вопросы были разделены на две группы, посвященные рисуночной форме и цвету, а также исследованиям в области изучения средств выразительности.

Н.Б. Автономова

Доклад художника Кандинского

За последнее время происходят одновременно два очень крупных процесса: процесс углубления каждого искусства в себя, стремление изучить свои основные элементы, выяснить их сущность и ценность, с другой же стороны происходит процесс объединения искусств. Естественно, что отдельное искусство, углубляясь в себя, невольно с интересом смотрит в соседнюю область, чтобы научиться тем способам, которыми другое искусство работает над той же задачей. Никогда с таким интересом музыканты не следили за живописью, живописцы — за архитектурой, архитекторы — за поэзией и т. д., как это происходит на наших глазах.

Мы знаем уже некоторые примеры сочетания отдельных искусств в одном произведении (мелодекламация, камерный танец и т. п.). Это простейшие примеры синтетического искусства. В театрах музыка синтезируется с танцами, декорациями, костюмами.

В целях изучения этого синтетического искусства 12 мая 1920 г. основан был в Москве Институт художественной культуры. Произведенные опыты показали, что искусство можно расчленить на отдельные части, находящиеся в известном математическом соотношении. Сделанная в этом направлении крупная работа композитора Шеншина[30] доказала возможность перевода с одного языка искусства на другой. Он взял гробницу Микеланджело и музыкальное произведение Листа на ту же тему. Расчленив музыкальное произведение на части, Шеншин получил известное соотношение тактов и свел их графически к определенной форме, совпавшей с той механической формой, которой подчинено произведение Микеланджело.

Мне самому приходилось проделывать небольшие опыты за границей с одним молодым музыкантом и художником танцев[31]. Из нескольких моих акварелей музыкант выбирал себе ту, которая ему была наиболее ясна в музыкальной форме. В отсутствие художника танцев он играл эту акварель. Затем появлялся художник танцев, которому проигрывалось это музыкальное произведение, он его танцевал и потом находил ту акварель, которую танцевал.

В Институте худ. культуры производились и такие опыты: музыканты брали три основных аккорда, живописцам предлагалось записывать их сначала карандашом, затем составлялась таблица и каждый живописец должен был красками изображать каждый аккорд.

Опыты эти показывают, что Институт стоит на правильной дороге.

Комментарии

Впервые: Доклад художника Кандинского // Вестник работников искусств. 1921. № 4-5. С. 74-75.