Kairos, критический момент. Актуальное произведение искусства на марше

Некоторые выводы. Итак, актуальный художник сегодня полностью погружён в то мироощущение, которое я определил как кайрос. Но это не просто счастливый случай, то есть не только успешность выбора творческой задачи и её решение, это ещё и другие факторы, которыми невозможно пренебречь, размышляя об универсальности кайроса и его измерениях. Среди них нужно отметить:

– фактор мгновения – это существующая между двумя мигами длительность, устремлённая к нулю и воспринимаемая как вспышка или взрыв. Это некий промежуток времени, которого нет, которое не воспринимается в своей длительности. Его часто называют интервалом, фрагментом безвременья, не-временем и т. п.;

– фактор шока

и его аналоги: оцепенение, глубокий транс, разрушительное травмирующее потрясение, делающее невозможным катарсис – очищение страстей. Именно шок отделяет воспринимаемое (за счёт мгновенного узнавания и нарушения реактивности) от понимания того, что происходит (от интерпретации, комментария, дискурсивной риторики, то есть от всякой попытки вербализации). Делает бессильной нашу речь, а нас – заиками. Визуальное более не смешивается с вербальным и постоянно угрожает ему расщеплением и обрывом, «остановками» и пр.;

– фактор исполнения – произведение актуального искусства существует только в момент исполнения (как оно воспринимается, так оно и есть). В данном случае исполнение – не технэ, не ремесло или особое искусство, а само произведение, оно существует в эти краткие мгновения. А это значит – исчезает в том, на что оказывает воздействие. Так совершается переход от эстетики возвышенного к анестетике шока.

Есть и другие факторы – завершённости, беспамятства

или «стирания следов», бесформенности, повторение/симуляция, которые сопровождают указанные выше и придают необходимую смысловую полноту актуальному произведению искусства.