Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

В «Волшебнике страны Оз» Виктора Флеминга цель Дороти – вернуться домой, в Канзас. Ей не удалось бы выполнить эту задачу в одиночку, поэтому она окружает себя тремя помощниками: Железным Дровосеком, Трусливым Львом и Пугалом. У каждого из этих персонажей есть своя функция в сюжете, четко обозначенная его именем, и каждый психологически эволюционирует в течение фильма. Та же идея присутствует в «Семи гномах» Уолта Диснея, «Семи самураях» Куросавы и даже касается четырех супергероев из фильма Тима Стори по мотивам комикса «Фантастическая четверка».

Сценарист наделяет каждого из этих помощников определенной функцией, которая в конкретный момент фильма позволит им помочь протагонисту приблизиться к цели. В «Хеллбое» мы не можем представить, что Человек-рыба в нужный момент не воспользуется своей особой силой, – и вот сценарист ставит главного героя в ситуацию, когда только существо, способное дышать под водой, сможет преодолеть препятствие, стоящее на пути протагониста.

В фильме Ричарда Доннера «Балбесы» группа детей и подростков отправляется на поиски сокровищ пиратского корабля. Главный герой – Микки, 12-летний мальчик, который мечтает найти сокровища, чтобы спасти своих родителей от разорения. Таким образом, его цель и то, что поставлено на карту, предельно ясно зрителю. В поисках он окружает себя несколькими друзьями, в том числе мальчиком, который изобретает причудливые гаджеты, и 16-летней девочкой, умеющей играть на пианино. В одной из сцен второго акта гаджет безумного изобретателя спасает их от верной смерти в усеянном шипами колодце. А позже именно девушка, умеющая играть на пианино, помогает разгадать загадку, основанную на музыкальной партитуре.

В «Звездных войнах» Люку Скайуокеру помогают различные союзники: два робота (R2D2 и C3PO), а также Хан Соло. И здесь у каждого из них имеется своя миссия, которую нужно выполнить в зависимости от сцены. C3PO говорит на нескольких тысячах разных языков, так что он будет весьма полезен для общения с различными существами, встречающимися им на пути. Он также очень хороший дипломат, но, с другой стороны, робок и неуклюж (как Лев в «Волшебнике страны Оз»). R2D2 похож на швейцарский армейский нож: он универсален во взаимодействии со всеми видами машин, может открыть запертый шлюз и при необходимости перепрограммировать компьютер. Кроме того, он бесстрашен и очень предан. Хан Соло – искатель приключений, он умеет драться и пользоваться оружием, он храбр и будет идеальным телохранителем для Люка в драках.

Втроем они выполняют все функции, необходимые протагонисту для продвижения по его пути, но с таким же успехом их можно было бы объединить в одного персонажа.

Помощники должны оставаться самостоятельными полноценными персонажами, достаточно подробно охарактеризованными, чтобы они не казались просто кнопками, на которые нажимают, когда что-то понадобится. При правильном использовании они могут стать отличными источниками вдохновения для создания мощных сцен, которые подстегнут темп вашего фильма.

Вы, несомненно, найдете вокруг себя элементы, позволяющие усовершенствовать психологию и траекторию движения вашего протагониста. Иногда сценаристу требуется несколько месяцев работы, прежде чем он почувствует своих персонажей. Некоторые авторы утверждают, что «живут с персонажами», другими словами, представляют их себе до мельчайших деталей.

Клод Шаброль говорил, что ему необходимо знать, пьет ли его герой на завтрак чай или кофе, даже если в фильме это не фигурирует.

Глава 9. Расстановка препятствий

«Все счастливые семьи похожи друг на друга» – эта фраза идеально подходит к драматургии сценария, потому что двигателем любого повествования должен быть конфликт, препятствие. Без препятствий и конфликтов история не движется вперед, герой не отправляется на поиски, обычный мир не подвергается опасности: фильма нет.

Построить сюжет – значит выбрать протагониста, поставить перед ним цель и препятствия на пути к ней, которые он должен преодолеть.

Конечно, эти элементы не обязательно приходят в голову сценаристу именно в таком порядке. В большинстве фильмов-катастроф идея препятствия возникает раньше, чем персонажи. Будь то фильм Джона Гиллермина и Ирвина Аллена «Адский небоскреб» или «Приключение „Посейдона“» Рональда Нима, легко представить, что сценарист сначала решил рассказать историю о горящем здании или тонущем корабле, а потом уже размещал персонажей, созданных для ее драматического развития.

Препятствия можно рассматривать как барьеры, которые должен преодолеть протагонист, и для обеспечения хорошего драматического развития эти барьеры, конечно, должны становиться все выше и выше, чтобы преодолевать их было все труднее и труднее.