Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Обратите внимание, что фигура наставника зачастую граничит с клише: очень трудно привнести в нее что-то новое. Поэтому, вероятно, разумнее создать второстепенного персонажа, который будет выполнять одновременно несколько функций: друга, наперсника, наставника и – почему бы и нет? – будущего врага. Именно в таком смешении жанров вы сможете найти интересную сложность для своего персонажа, следуя примеру Дэвида Финчера в фильме «Семь» или Джонатана Демме в «Молчании ягнят» с героем Ганнибалом Лектером. Одна из причин, по которой каннибал Ганнибал является таким увлекательным персонажем, заключается в том, что на протяжении всего фильма он демонстрирует различные грани характера и меняет маски. Будучи доверенным лицом Клариссы Старлинг (она раскрывает ему свои детские секреты), он также является ее наставником (помогая справиться со страхами, он позволит ей раскрыть дело), оставаясь при этом сильным антагонистом в качестве преступника.

Эту двойственность мы снова находим в фильме Доминика Молла «Гарри – друг, который желает вам добра», где герой Сержи Лопеса одновременно является палачом и наставником героя Лорана Лукаса, очарованного и напуганного этим человеком, который утверждает, что хочет дать ему свободу жить так, как он считает нужным.

Таким образом, наставники – очень влиятельные второстепенные персонажи.

Помощники

Мы будем называть помощниками всех персонажей, созданных специально для помощи главному герою, особенно в поисках какого-либо предмета. Будь то «Властелин колец», в котором представлена целая галерея персонажей, помогающих герою в его поисках, или персонаж, сыгранный Морганом Фрименом в фильме Кевина Рейнольдса «Робин Гуд: Принц воров», – во многих фильмах используются помощники.

В некоторых случаях опасность состоит в том, что помощники приобретают слишком большое значение по отношению к главному герою.

Например, в фильме Гильермо дель Торо «Хеллбой» протагонист – получеловек-полудемон. Его цель – спасти мир от очень могущественного антагониста. В борьбе ему помогают два персонажа: девушка, которая может превращаться в человека-факел (Лиз), и человек-рыба (Эйб). Структурная проблема фильма заключается в том, что в конце, в кульминационный момент (см. раздел «Структурирование сюжета»), герой терпит поражение и злодей побеждает. Но два помощника объединят усилия и вытащат Хеллбоя из тяжелой ситуации. Это очень рискованная авантюра, потому что, создавая вспомогательных персонажей, важно не допустить, чтобы они стали важнее протагониста, особенно во время грандиозной финальной сцены.

В фильме Орсона Уэллса «Чужестранец» главная героиня – молодая женщина, которая по незнанию вышла замуж за бывшего нациста. Она кажется счастливой с ним, они живут в красивом доме, и у них есть домработница – второстепенный персонаж с минимумом реплик. В течение фильма мы ее практически не видим. Когда муж понимает, что жена разоблачила его, он решает убить ее и назначает ей встречу на колокольне. Женщина собирается покинуть дом, чтобы присоединиться к мужу, но домработница, поняв, что ждет хозяйку, симулирует сердечный приступ, чтобы заставить ее остаться, и тем самым спасает молодую женщину. Сцена не очень удачна: ни разу до того служанка не была представлена помощницей главной героини, и потому зритель чувствует, что ее вмешательство – довольно неуклюжий сюжетный поворот.

В фильме Романа Полански «Пианист» известный польский пианист еврейского происхождения Владислав Шпильман во время Второй мировой войны бежит из Варшавского гетто и укрывается в руинах города. Там он пытался выжить в условиях голода и холода и встретил немецкого офицера, увлекавшегося музыкой, который отказался от идеи донести на него, потому что ему нравилось его исполнение. С этого момента офицер становится помощником для протагониста, помогая ему достичь цели – выжить.

В фильме «Артист» мы видим двух персонажей-помощников. Первый – вполне классический, это Клифтон, шофер и камердинер Джорджа Валентайна. Второй – немного более оригинальный, это пес Джорджа. Полноценный второстепенный персонаж, он становится очень важным союзником, когда в конце фильма Джордж поджигает свой дом. Именно он отправляется на поиски помощи, спасая жизнь своему хозяину. Их отношения напоминают отношения между Тинтином и Милу в комиксах Эрже. В том же фильме можно отметить, что персонаж Пеппи Миллер, которую сыграла Беренис Бежо, в конечном итоге является скорее помощником, чем антагонистом, поскольку она на протяжении всего фильма пытается помочь Джорджу вернуться в центр внимания. На мой взгляд, это одна из структурных проблем данного фильма: отсутствие конфликта из-за отсутствия настоящего антагониста.