Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Размещение препятствий в сюжете – одна из самых больших трудностей, с которыми сталкивается сценарист. Если расположить их слишком близко друг к другу, зрители заскучают. Расположите их слишком далеко друг от друга, и сюжет провиснет.

Внешние препятствия

Это препятствия, не связанные напрямую с характеристикой персонажа. Вот неполный список внешних препятствий, часто используемых в кино:

– Кораблекрушение: в фильмах «Приключение „Посейдона“», «Титаник» и киноленте Роберта Земекиса «Изгой» кораблекрушение выступает в качестве внешнего препятствия для протагонистов, поскольку они не имеют к нему никакого отношения. В этих трех примерах кораблекрушение – это препятствие, которое действует как спусковой крючок (см. раздел «Структурирование сюжета»), поскольку оно является отправной точкой для достижения цели главного героя: выжить. Но это основополагающее препятствие по ходу фильма будет порождать локальные препятствия: вода повредит двигатели, некоторые спасательные шлюпки будут уничтожены, вода окажется очень холодной… В фильме «Приключение „Посейдона“» одна из локальных целей – добраться до машинного отделения, но пандус разрушен, что представляет собой значительное локальное препятствие. Том Хэнкс в фильме «Изгой» страдает от одиночества, которое становится его главным препятствием, ведь его цель – выбраться с острова и не сойти с ума. В романе Питера Брука «Повелитель мух» в результате кораблекрушения группа детей оказывается на необитаемом острове. Это становится отправной точкой для целого ряда других препятствий: отсутствие координации, голод, жажда, безумие, которое им угрожает…

– Шторм: фильм Вольфганга Петерсена «Идеальный шторм» рассказывает о попытках горстки моряков спастись от тайфуна посреди океана. В фильме Брайана Де Пальмы «Глаза змеи» буря, предсказанная в начале фильма, разражается к концу повествования и становится главным препятствием для протагониста. Вездесущий снег в «Сиянии» становится препятствием сначала для Джека Торранса, поскольку он подчеркивает его чувство заточения, а затем для его жены и сына, которые пытаются сбежать от него, но застревают из-за метели, не позволяющей им выбраться.

– Болезнь: «История любви» стала классической мелодрамой, в которой болезнь играет роль внешнего препятствия. В фильме Сольвейг Анспах «Будь храбрым!» затрагивается та же тема, что и в фильме Франсуа Озона «Время прощания». В фильме Ингмара Бергмана «Седьмая печать» именно чума становится внешним препятствием для протагониста и других персонажей фильма, поскольку все они умирают. В фильме «Филадельфия» главный герой болен СПИДом и намеревается подать в суд на своих боссов, которые уволили его из-за болезни.

– Автомобильная катастрофа: в фильме Клода Соте «Мелочи жизни» мужчина не отваживается связать себя обязательствами с любимой женщиной. Как раз в тот момент, когда он собирается принять решение, он попадает в автомобильную аварию. Фильм знаменит сложной конструкцией флешбэков, которая разбивает сцену аварии на большое количество планов. Фильм Дэвида Кроненберга «Мертвая зона» рассказывает о человеке, чья жизнь переворачивается с ног на голову после автокатастрофы, как и фильм Роба Райнера «Мизери».

– Техническая неисправность: фильм Луи Маля «Лифт на эшафот» основан на истории убийцы, который застрял в сломанном лифте, покидая место преступления. Фильм Оливера Стоуна «Поворот» повествует о погружении человека в ад, когда он оказывается запертым в маленьком американском городке, полном странных, жестоких и алчных персонажей.

– Война: это внешнее препятствие во всех фильмах, действие которых происходит в неспокойные времена, будь то «Пианист» Романа Полански, «Выбор Софи» Алана Пакулы, «Охотник на оленей» Майкла Чимино, «Запретные игры» Рене Клемана или «Жизнь прекрасна» Роберто Бениньи.

– Природа: она – главное препятствие в фильме Сидни Поллака «Иеремия Джонсон». В фильме Шона Пенна «В диких условиях» суровая зима и снежные бури становятся препятствиями для главного героя, который в итоге умирает от голода и холода.

Внутренние препятствия

Внутренние препятствия очень ценятся зрителями, потому что они кажутся менее искусственными, чем внешние, которые иногда могут показаться придуманными сценаристом.

Принцип состоит в том, чтобы создать впечатление, что все происходящее с протагонистом не случайность, а результат череды жизненных выборов, принятых им решений, которые приводят к драме. Можно попытаться предложить типологию различных внутренних препятствий, с которыми доводится столкнуться протагонисту.