Как партия народ танцевать учила, как балетмейстеры ей помогали, и что из этого вышло. Культурная история советской танцевальной самодеятельности

Юбилей — церемония поминовения, ритуал подтверждения целостности празднующего сообщества и укрепления идентичности его членов[1009]. Поэтому юбилейное торжество — это ритуальная демонстрация успехов учениками и их публичной благодарности и преданности учителю. В репортаже о 70-летии «Самоцветов» называлось количество вышедших из него успешных хореографов: «25 заслуженных работников культуры, пять народных артистов, два профессора хореографии, десять профессиональных хореографов вышли из „Самоцветов“»

[1010]. В статье, опубликованной в челябинской газете в 1987 году и посвященной 75-летнему юбилею Н. Н. Карташовой, также перечислялись достижения благодарных учеников, собравшихся пятью годами ранее, в 1982 году, в Магнитогорске на юбилее ремесленного училища № 13 и помнивших о той, кому они были обязаны своими успехами:

Что стало с теми ее мальчишками и девчонками? Встречалась с ними пять лет назад на 40-летии училища. Солист Владимир Ломакин был известным сталеваром, Зоя Кусик и Сергей Наумов — артисты цирка, Андрей Мистюков — дирижер, Григорий Галкин, Лидия Докшина — балетмейстеры. Кто-то сделал свое увлечение профессией, для кого-то оно стало увлечением на всю жизнь, обогатив ее духовно, эстетически.

Но самый долгий этап ее балетмейстерского творчества — 40 лет — связан с Челябинском, с танцевальным коллективом Дворца культуры ЧТЗ, который она потом передала своей ученице Вере Ивановне Бондаревой.

«…Закрою глаза и как будто вижу наших ребят, наш класс, слышу задорную музыку „Шестеры“… — написал ей из армии Володя Чевардин. — Но все это грезы. А солдатская служба — жизнь. И сейчас я особенно понимаю, какую роль сыграл в моем воспитании танцевальный коллектив. Как это пригодилось в армейской жизни — ответственность, чувство товарищества, самодисциплина. И я благодарю судьбу, что прошел до армейской службы „карташовскую школу“»[1011].

В этом фрагменте статьи примечательны два момента. Во-первых, Н. Н. Карташова в связи с собственным юбилеем предпочла говорить не о челябинских, а о самых первых магнитогорских участниках самодеятельности. Во-вторых, в неудачном контрасте с этим выбором оказался тезис о том, что она 40 лет (а не 15!) ставила танцы, якобы прекратив балетмейстерскую деятельность в ДК ЧТЗ лишь в 1987 году (!), передав затем ансамбль В. И. Бондаревой, которая в действительности отказалась от должности балетмейстера и репетитора «Самоцветов» в 1982 году, а от должности художественного руководителя — в 1988-м. Здесь официальный текст в желании превознести заслуги Н. Н. Карташовой перед ЧТЗ доходит до абсурда.

В другой статье, также посвященной 75-летию Н. Н. Карташовой, благодарная память участников самодеятельности и ее зрительного зала ставится выше государственных наград:

Признание Карташовой — это не только награждение орденом Трудового Красного Знамени, не только высокое звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР, которого она удостоена в числе первых десяти лучших руководителей самодеятельных коллективов страны. Главное, думается, — сохраненные на многие, многие годы любовь и признательность воспитанников, учеников и просто нас, зрителей. Работы балетмейстера Карташовой не забыты ни теми, кто в них участвовал, ни теми, кто видел их на сцене[1012].

Между тем и государственные награды, и высокие звания были частью процесса обращения к прошлому, причем в двойном смысле: они закрепляли накопленные заслуги и сами, в свою очередь, служили основанием для того, чтобы с гордостью оглянуться на былое.