Калининград. Полная история города

Брахерт родился 11 декабря 1890 года в Штутгарте. С 1913 года учился в Штутгартской школе прикладных искусств, изучал архитектуру в Техническом университете Штутгарта. Женился на скульпторе Марии (Мие) фон Вистингхаузен. Мия Брахерт родилась в Санкт-Петербурге в семье прибалтийских немцев. В 1913 году после начала Первой мировой войны 20-летняя Мия эмигрировала с семьей из России в Штутгарт. Во время войны самоотверженно ухаживала за немецкими и русскими ранеными. Стала студенткой класса скульптуры в Академии художеств, где и познакомилась с Германом. Поженились они в 1916 г.

Пара переехала в Кёнигсберг в 1919 году. Герман Брахерт преподавал в «Школе искусств и ремесел», где помимо класса скульптуры вел класс ювелирного дела и был награжден «Бронзовой Кёнигсбергской городской медалью» в 1924 году за свою работу.

◾ Дом-музей Брахерта в Отрадном с другой стороны

Его жена работала преимущественно «фотографом» и отвечала за «фотографическую инвентаризацию Кёнигсбергского замка». Ее фотоархив приобрел дополнительную ценность после разрушений во время Второй мировой войны.

◾ Обстановка дом-музея Брахерта в Отрадном

Герман Брахерт был востребованным и успешным художником, он и преподавал, и как скульптор выполнял множество государственных заказов, работал консультантом Кёнигсбергской государственной янтарной мануфактуры. Лето они с женой проводили в Георгенсвальде, где в 1927 году скульптор купил двухэтажный дом у моря. Тогда это был курорт для состоятельных немцев. В 1933-м Брахерт переехал туда и жил там до самого 1944 года. Мия Брахерт вспоминала: «Когда Герман предложил мне перебраться в Георгенсвальде, я ни минуты не сомневалась. Наконец-то я смогу наслаждаться шумом прибоя и деревьев».

◾ Танцующая девочка. 1927 год

Янтарных дел мастер

Мия сотрудничала с хранителем янтарной коллекции Кёнигсбергского замка Альфредом Роде. Она была профессиональным фотографом и иллюстрировала его книги и каталоги, в том числе и издания по художественной обработке янтаря. В опубликованных отрывках из дневника Мии Брахерт есть упоминание о янтаре (запись от 1933 или 1934 г.): «Утром я иду в старый замок к директору Роде. Мы рассматривали в галерее фаянс и выискивали особенно ценные произведения. Он принес пару монет из янтаря. Их было трудно фотографировать, так как янтарь поглощает свет».

◾ Рельефы «Ткачи» со здания катушечной фабрики Кёнигсберга. 1923 год

Сам Брахерт начал работать с янтарем на Кёнигсбергской государственной янтарной мануфактуре, с которой сотрудничал в общей сложности около 10 лет. Обстоятельства приглашения известного уже скульптора на промышленное предприятие, пусть и имеющее отношение к декоративно-прикладному искусству, заслуживают отдельного внимания. Поражение немцев в Первой мировой войне 1914–1918 гг. и последовавший следом экономический кризис привели в упадок прусское янтарное дело. Чтобы исправить положение, прусское правительство в 1924 г. передало месторождения янтаря горно-металлургическому акционерному обществу «Пройссаг». В феврале 1926 г. им была основана в Кёнигсберге Государственная янтарная мануфактура – предприятие по добыче янтаря и производству янтарных изделий в Кёнигсберге и Пальмникене, где трудились около 85 % работников мануфактуры.

К этому времени склады мануфактуры были переполнены невостребованным сырьем, прусский ландтаг даже обсуждал вопрос о свертывании или закрытии янтарного производства, легшего тяжелым бременем на бюджет. Причины кризиса были связаны с утратой Германией традиционных рынков сбыта, конкуренцией со стороны более дешевых изделий из синтетических смол (тогда же их стали называть пластмассами) и, не в последнюю очередь, с тем, что поделки, выпускаемые мануфактурой, были невыразительны и однообразны, незамысловатые сувениры и безделушки не вызывали интереса у покупателей. Ради возрождения камнерезного искусства в 1930 г. на должность художественного консультанта мануфактуры и был приглашен человек с именем – Герман Брахерт. Поначалу его функции сводились к консультациям администрации предприятия, как он сам признавался, «по общим проблемам художественного формотворчества». Но вскоре Брахерт стал сам создавать проекты ювелирных украшений. Среди примерно трех десятков эскизов, сохранившихся до наших дней, есть много работ в актуальном в 30-е годы стиле баухаус. Кроме того, Брахерт настоял на выпуске изделий с использованием янтарных инклюзов, придумав для них лаконичное и изящное металлическое обрамление. До него использовать янтарь с включениями в качестве украшения не было принято. До наших дней сохранились сведения о чуть более 30 изделиях Брахерта, сделанных из янтаря, хотя за 10 лет работы он, несомненно, создал многие десятки, если не сотни эскизов и проектов.

◾ На берегу Светлогорска