Камера. Негатив. Отпечаток

Экспозицию рассчитывают по отдельным частям сюжета при неподвижном включенном источнике света. Движение планируйте так, чтобы освещать все части за заданный промежуток времени и без перекрывания. Например, если лампа освещает 4,5 м, а экспозиция длится 20 с (с поправкой на явление невзаимозаместимости), каждая часть сюжета должна получать свет в течение этого времени. Следовательно, нужно перемещать лампу по горизонтали, покрывая 4,5 м за каждые 20 с непрерывного вращательного движения. Сначала направьте ось лампы на самый край изображения. Обязательно ось, а не край круга освещения, иначе появится виньетирование.

Если принцип понятен, дальше все очень просто! Сначала отрепетируйте плавное непрерывное движение и проверьте, не цепляется ли кабель за мебель. Ничто не должно мешать вам двигаться по заданной траектории. Надежно закрепите камеру на штативе; затвор для каждой экспозиции открывает и закрывает ассистент. Сделайте тесты на Polaroid, проверьте правильность экспозиции и освещения. В помещениях с высоким потолком, например, может понадобиться второй проход с источником, направленным вверх, но следите, чтобы он не наложился на первый.

Все нужно тщательно спланировать. Нарисуйте схему помещения в масштабе и с мебелью и отметьте места, откуда будете светить. По закону обратных квадратов

(см. рис. 7.18) можно приблизительно оценить, сколько света накопится на окружающих плоскостях при освещении основных.

В большинстве интерьеров понадобится несколько «рисовальных» экспозиций для разных плоскостей сюжета. Их можно рассчитать по закону обратных квадратов, начиная с ближайшей к камере плоскости и далее по мере удаления. Для второй экспозиции мы перемещаем лампу к следующей плоскости и делаем дополнительную экспозицию. Например, у нас две основные плоскости на расстоянии 3,6 и 7,3 м от изначального положения лампы. Первую экспозицию мы планируем для ближайшей плоскости, она будет эквивалентна четверти экспозиции для следующей плоскости, чтобы, перейдя к ней, осуществлять только добавочную экспозицию. Для красоты обычно предпочтительнее делать плоскости светлее по мере удаления, в этом случае можно пренебречь принципом добавочной экспозиции.

Естественно, для рисования светом обязательно отключать освещение, но его можно включить для одной экспозиции в конце. Также стоит занавесить окна (выходящие на улицу) и раздвинуть шторы для одной финальной экспозиции. А еще лучше сделать основную экспозицию ночью. После восхода солнца добавочную экспозицию можно рассчитывать по свету из окна. Уравновесьте экспозицию так, чтобы яркость окна при дневном свете была больше, чем на стенах помещения, – между ними должен быть контраст (см. рис. 7.6

). При съемке на цветную пленку с этой целью можно использовать фильтры.

Рис. 8.1

Песочные дюны, Океано, Калифорния

Яркость песка помещена в зону V, а проявка Н+1 подняла его тон до VI и подчеркнула текстуру. Для большего текстурного эффекта я печатал на бумаге с контрастностью 3. Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом 50 мм с максимально закрытой диафрагмой для желаемой глубины резкости. Размытый светящийся контур вдоль гребня дюны – сдуваемый ветром песок

глава 8

лабораторная обработка

У проявки и печати примерно одинаковые химические принципы, и нужно хорошо понимать основные этапы этих процессов. Попадая на светочувствительную эмульсию, свет создает «электрохимический» эффект на кристаллах галогенида серебра. Проще говоря, под воздействием света меняется электрический заряд кристаллов галогенида серебра, что делает их чувствительными к воздействию проявителя.

После экспозиции на пленке образуется латентное изображение, состоящее из измененных кристаллов, которые в проявителе восстановятся до металлического серебра. Реакция происходит на всей площади негатива (или отпечатка), на каждом участке пропорционально полученному количеству света. Более высокая оптическая плотность восстановленного серебра образуется в местах наибольшей экспозиции. Прочие факторы, влияющие на общую оптическую плотность, – тип проявителя, продолжительность и температура проявки, интенсивность перемешивания.