Камера. Негатив. Отпечаток

Для стандартного способа определения экспозиции при съемке со вспышкой нужно знать ее ведущее число, интенсивность вспышки с рефлектором, светочувствительность пленки и выдержку синхронизации (для импульсных ламп). Ведущее число, деленное на расстояние от вспышки до объекта в метрах, равно значению диафрагмы[24]. Ведущие числа следуют в геометрической прогрессии, и удвоение ведущего числа соответствует четырехкратному увеличению интенсивности света.

Рис. 7.13

Филлис Боттом, писательница

Я использовал две импульсные лампы с квадратными лайтбоксами с полуматовой поверхностью (посмотрите на форму бликов в глазах). Один источник стоял на расстоянии 1,8 м, а второй – 3,6 м (оба направлены под углом 45°). Отношение яркостей от двух источников составило 1:4. Свет намеренно мягкий из-за «наложения» двух источников и в результате увеличенной экспозиции и недопроявки. Снимок сделан камерой 4 × 5 дюймов с объективом 250 мм

Обычные импульсные лампы долго разгораются, поэтому изменение выдержки влияет на то, сколько света попадает на пленку. Следовательно, для всех выдержек есть свое ведущее число. С электронной вспышкой этого не требуется, поскольку ее импульс короче любой выдержки синхронизации

.

Смена рефлектора и окружающей обстановки повлияют на экспозицию; следовательно, ведущее число можно считать только ориентировочным. Индикатор готовности на электронной вспышке включается, когда она зарядилась на 80%, и если сразу сработает, то даст другую экспозицию, чем с полным зарядом несколькими секундами позже.

Автоматические электронные вспышки избавили нас от необходимости рассчитывать экспозицию, поскольку самостоятельно прерывают импульс, когда датчик получит достаточно света. В наиболее эффективных моделях тиристорные регуляторы сохраняют неизрасходованную во время импульса энергию и используют ее для ускорения подзарядки (см. книгу 1). Помните, что на экспозицию и контраст при съемке со вспышкой может повлиять также явление невзаимозаместимости.

Несколько вспышек используются так же, как обычные лампы, особенно оснащенные моделирующим светом, точно указывающим направление и мощность каждой головки. Маленькие вспышки можно соединять кабелем или светосинхронизаторами, тогда ведущая вспышка «поджигает» ведомые. В этом случае экспозицию измеряют флешметром, он считывает интенсивность света вспышек и выдает значение диафрагмы для нормальной экспозиции. Флешметр измеряет падающий свет, а не яркости сюжета. Надо визуально оценивать отражательные способности всех поверхностей, направление света и многое другое. Эту задачу упрощают тестовые снимки Polaroid.

Отраженная вспышка

Свет вспышки во избежание жесткого света отражают от стен и потолка. Тогда невозможно рассчитать экспозицию без флешметра. Ее следует приблизительно оценить с учетом расстояния от вспышки до отражающей поверхности и от нее до объекта, использовать эту величину в расчетах с ведущим числом и добавить одну-две ступени или больше в зависимости от интенсивности отражения. Способность приблизительно прикинуть экспозицию с отраженной вспышкой приходит с опытом. У некоторых вспышек головка поворачивается независимо от датчика, который остается обращенным к объекту, и они автоматически рассчитывают достаточную экспозицию.

Рис. 7.14

Виктория Вронски и Виктор Бабин, дуэт пианистов, Сан-Франциско

Это была сложная и интересная съемка. Два рояля в кадре задали масштаб и требовали большой глубины резкости. Я взял длиннофокусный объектив (350 мм для камер 4 × 5 дюймов) и подошел сравнительно близко. Камера стояла в 9 м от ближней фигуры и в 2,5 м над уровнем пола, благодаря этому люди в кадре одинакового размера. Если бы я подошел ближе и взял объектив с более коротким фокусным расстоянием, мадам Вронски была бы крупнее партнера, что противоречит идее творческого равноправия исполнителей. Я навел резкость на точку на 1,2 м дальше передней фигуры, и диафрагма f/32 обеспечила нужную глубину резкости. Освещение должно было отделить фигуры от фона. Я использовал четыре вспышки: одна, справа, освещает женский профиль, вторая, сверху, направлена на голову мужчины, третья отражена от белого экрана, чтобы осветлить тени, а четвертая светит на фон. Наличие моделирующего света позволило точно выставить свет. Женская рука экспонирована в зоне VI, а светлые тона на руке и голове достигают зоны VII