Камера. Негатив. Отпечаток

Запомните, что значение диафрагмы задает расстояние до вспышки, а выбранная в соответствии с ней выдержка должна дать нормальную экспозицию освещенных солнцем участков. Иногда необходимо изменить мощность импульса. Когда нужно уменьшить экспозицию вспышки, можно прикрыть ее одним-двумя слоями белой ткани. В предварительном тестировании выясните точную величину изменения экспозиции.

Рис. 7.16

Идущий тигр. Скульптура Артура Путнэма

Статуэтка из темной бронзы, на ней образуются четкие блики от постоянного света сверху. Зрение, в отличие от пленки, приспосабливается к такому контрасту. Если расставить вокруг скульптуры дополнительные источники света, бликов будет еще больше. Можно было отразить свет от окружающих поверхностей, но это изменило бы визуальное воспроизведение фактуры. Я пришел к выводу, что лучшим решением будет рисование светом при помощи большого рефлектора движениями сверху вниз. Экспериментально я определил желаемое количество рассеянного света относительно бликов, которые не мог контролировать. При избытке света было бы непонятно, какого цвета материал скульптуры. Поскольку нужна была длинная экспозиция, я сделал поправку на явление невзаимозаместимости

Рисование светом

Метод рисования светом значительно расширяет возможности использования искусственного света и помогает фотографу решать сложные задачи освещения. Рисование светом – это перемещение источника во время экспозиции, создающее эффект ненаправленного освещения. Метод подходит для съемки небольших объектов в студии, а я считаю его незаменимым для освещения больших интерьеров.

Рис. 7.17

Бар гостиницы St. Francis в Сан-Франциско

Во время длинной экспозиции по свету потолочных светильников я «нарисовал» прошивную обивку из черной кожи под стойкой. Ассистент нес свет по траектории, приблизительно параллельной стойке. Движение не было непрерывным, я освещал просвет между стульями и водил источник света кругами с диаметром около 60 см, поэтому блики на своих местах. При непрерывном движении блики были бы овальными, а на стульях могли появиться нежелательные акценты. Но контраст отпечатка снижен для репродукции. В большинстве похожих случаев стоит исследовать потенциал имеющегося освещения до того, как браться за осветительные приборы. Бар, к сожалению, не сохранился до наших дней

В схеме с несколькими источниками постоянного света в интерьере возникает проблема конфликтующих теней. Как правило, на снимках такого рода зритель не должен видеть признаки расположения источников света, такие как тени и пятна света разной яркости. Рисуя светом, фотограф погружает части сюжета в желаемые тона и подчеркивает важные нюансы. Можно сделать отдельную экспозицию с неподвижным светом для создания фиксированных бликов и доминирующих теней.

Рис. 7.18

Гостиная. Пример сложного рисования светом

Для основного движущегося источника использовался большой полуматовый алюминиевый рефлектор. Балочный потолок «нарисован» маленьким коническим рефлектором. Дальняя комната освещена отраженным светом от светло-серой стены, ее не видно в кадре. Окна сняты во второй половине дня, а основная экспозиция сделана вечером. После «рисовальной» экспозиции отдельно экспонировались включенные лампы. Потолочные светильники нормально экспонированы, а настольные лампы слегка передержаны. Я этого опасался, поэтому в качестве компенсирующего проявителя взял пирокатехиновый (но не высококомпенсирующую формулу).

Обратите внимание на тени на полу от двух маленьких столиков – их дают потолочные светильники. Ножки кресел не отбрасывают тени, поскольку были освещены только движущимся источником. Отражение в верхнем левом углу стены появилось, потому что в начале третьего прохода лампа оказалась слишком близко. Она же дала блик справа. Траектории рисовальной экспозиции показаны на рисунке

Естественно, все части сюжета не должны быть одинаковой яркости, иначе выйдет, мягко говоря, скучно. Планируйте изображение с учетом желаемого результата, рассчитывайте совокупные тона и световые акценты, создавайте диапазон яркостей.

Рис. 7.19

Железная люстра гостиницы Ahwahnee в Йосемити

Железо гораздо темнее стен, поэтому его нижнюю поверхность требовалось «дорисовать» светом. Стены экспонированы в зоне VII, что дало четкое деление тонов на них. Общее освещение в алькове слева внизу было на два тона темнее стен. Все лампы экспонировались одинаково

Свет перемещают с постоянной скоростью большими кругами. Фотограф должен все время находиться спиной к камере, чтобы свет не попал в объектив. Поэтому в рефлекторе не должно быть зазора возле патрона, и надо следить, чтобы свет не отразился в деталях сюжета. Экспозиция должна быть достаточно длинной, чтобы вы успели обойти весь сюжет и не «сфотографироваться». По этой же причине нельзя останавливаться.