Камера. Негатив. Отпечаток

Стоит отметить, что, хотя яркость – абсолютная величина, субъективная интерпретация отражающих поверхностей, основанная на зрительном восприятии, в фотографии не менее важна. Интересный способ в этом убедиться таков: возьмите несколько одинаковых листов бумаги и разложите их с постепенно увеличивающимся промежутком по направлению от источника света, например маленького окна в большом помещении. Для простоты предположим, что они лежат в 4, 8, 12 и 16 футах (1, 2, 3 и 4 м) от окна. Тогда относительная яркость составит 1, 1/4, 1/9 и 1/16 (по закону обратных квадратов), хотя на точность этих величин могут повлиять отражения в помещении. Стоя у окна, вы увидите, что ближайший лист самый светлый, а дальний – темнее остальных. Но вы знаете, что все листы белые, хотя визуально это не так из-за разницы в освещенности. Если вам нужно их сфотографировать, то ближайший вы сделаете белым, а остальные будут постепенно становиться темнее. Если отойти от окна и встать ко второму листу, он покажется белым (через несколько секунд, когда глаза адаптируются), и вы можете сделать его таким на снимке. То же произойдет в третий раз: третий лист покажется белым, а четвертый – светло-серым. И естественно, когда вы встанете перед четвертым листом, он тоже покажется белым. Зрение адаптируется к изменениям освещенности, но восприятие предмета как белого связано со знанием о его реальной яркости.

Еще один наглядный пример – пейзаж с широким диапазоном света и тени. При таком высоком контрасте участки в тенях кажутся темнее по сравнению с пятнами света. Зрение без нашего участия приспосабливается к этим условиям и учитывает усредненную яркость. Но попробуйте посмотреть через длинную трубу только на тени, без света. Они сразу покажутся светлее и контрастнее, в них появятся формы и текстуры – почти то же мы видим, стоя непосредственно в тени.

Диффузное и зеркальное отражения

Отраженный свет обычно диффузный, от матовых и текстурных поверхностей он расходится во все стороны. Полированные зеркальные поверхности дают еще и зеркальное отражение, когда большая часть света идет в одном направлении. Это, например, солнечный блик на хромированной детали автомобиля. Менее явные примеры встречаются и в природе, где многие поверхности дают одновременно диффузное и зеркальное отражения. На любой блестящей поверхности, например листьев, камней и мокрого тротуара, и на таких кристаллических субстанциях, как лед, песок и снег, образуются зеркальные блики.

Поскольку такие блики – прямые отражения источников света, они гораздо ярче диффузной области и создают на фотографиях ощущение свечения. Если бликующие области не доминируют, диффузные и зеркальные отражения совокупно дают усредненную яркость, значение которой покажет экспонометр. Поэтому лучше направлять его в области без бликов.

Рис. 2.5

Диффузное и зеркальное отражения

Свет, падающий на фактурную поверхность, отражается во всех направлениях; это называется диффузным отражением. Если поверхность гладкая и полированная, возникает зеркальное отражение, когда большая часть света отражается в одном направлении. В последнем случае угол отражения равен углу падения света. Мы видим и фотографируем преимущественно результат диффузного отражения, а блестящие и бликующие поверхности дают одновременно диффузное и зеркальное отражения

Цвет

То, что мы называем светом, на самом деле сочетание излучений с разной длиной волн в диапазоне видимого спектра (см. рис. 2.2). «Белый» свет состоит из всех цветов спектра, и самые разные сочетания зрительно воспринимаются как белые. Например, в свете голубого неба гораздо больше синего, чем в солнечном или от любого искусственного источника, но в результате зрительной адаптации мы почти любой свет считаем белым. Этой малопонятной физиологической способности нет аналогов в фотографии: на цветной пленке искусственный свет получается желтым, а дневной – синим. Даже на черно-белой пленке цветовые нюансы света могут стать причиной изменения тонов и действия светофильтров

.

При отражении от нейтральной белой или серой поверхности длина волн падающего света не меняется. Но большинство других отражают больше волн определенной длины и приобретают их цвет. Поверхность, которая отражает немного волн определенной длины, выглядит белой или серой с оттенком другого цвета. Если она отражает больше волн определенной длины, а остальные поглощает, то приобретает более насыщенный цвет. Поясню на примере твида: ткань, которая состоит в основном из серых нитей с небольшой долей синих, выглядит серой с голубоватым оттенком. Если синих нитей больше, цвет выйдет более насыщенным. Большинство цветов в природе ненасыщенные, но некоторые искусственные пигменты имеют почти чистый цвет.

Рис. 2.6

Отраженный и пропущенный цвет