Камера. Негатив. Отпечаток

Спектр электромагнитного излучения

Виды излучений различаются длиной волн. Зрительно мы воспринимаем только свет, занимающий небольшую часть всего спектра. От длины волны света зависит его цвет, как видно на графике

Падающий и отраженный свет

Поверхности поглощают, пропускают или отражают падающий на них свет. Прозрачные среды, например окно, пропускают большую часть падающего света, но какая-то его часть теряется в результате поглощения и отражения.

Полупрозрачные материалы, например плексиглас и папиросная бумага, пропускают значительно меньше света и рассеивают его, а непрозрачные не пропускают видимых излучений. Доля пропущенного, поглощенного и отраженного света зависит от длины волны; когда волн одной длины пропускается или отражается больше, чем остальных, мы считаем, что объект обладает определенным цветом (см. рис. 2.5).

Падающий свет

Объекты, которые мы видим и фотографируем, освещены падающим светом солнца, неба или искусственных источников. Падающий свет, или яркость, измеряется в футосвечах – это количество света, отбрасываемого свечой на поверхность на расстоянии одного фута (см. примечание 9).

Для расчета экспозиции падающий свет измеряют экспонометром (см. книгу 1

). У экспонометров для падающего света на фотоэлементе установлены молочный диск или сфера для усреднения показателей. Прибор подносят к объекту съемки, направляют на камеру и измеряют свет, падающий сразу со всех сторон.

Рис. 2.3

Падающий и отраженный свет

Падающий свет от разных источников измеряют соответствующим экспонометром, держа его рядом с предметом и направляя на камеру; отраженный от предмета – экспонометром для отраженного света, направляя его от камеры на объект. Мы видим и снимаем отраженный свет, поэтому результаты его измерения информативнее и точнее

Отраженный свет

На фотографиях запечатлен отраженный, а не падающий свет. Мои методы работы направлены на то, чтобы тона отпечатка соответствовали яркостям (отраженному свету) сюжета. Пользуясь экспонометром для падающего света, вы не получаете информации об отраженном свете, который и формирует изображение на пленке, и тем самым лишаете себя возможности по отдельности оценивать части сюжета и доводить художественный замысел до желаемого воплощения. Разумнее измерять отраженный свет.

Интенсивность света измеряется в канделах на квадратный фут[16]. Общая яркость поверхности определяется количеством падающего на него света и ее отражательной способностью. Последняя выражается в процентах и показывает, какую долю падающего света отражает поверхность. Из-за разницы в отражательной способности мы воспринимаем предметы как черные и белые, независимо от того, видим ли мы их днем или в полутьме. Черный материал может отражать менее 2% падающего света, а белый – более 95%. Никакой материал не обладает 100%-ной отражательной способностью, поскольку какая-то доля света, пусть даже крошечная, неизбежно поглощается или пропускается.

Рис. 2.4

Отражательная способность

Это свойство материала указывает на то, какая доля падающего света отразится от его поверхности. Темными мы называем предметы, от которых отражается меньше света, чем от тех, которые кажутся нам светлыми. Самый темный природный материал может отражать всего 1–2% падающего света, а самый светлый – более 95%

При равномерно падающем свете диапазон яркостей определяется отражательной способностью предметов, которая, как указано выше, варьирует от 2 до более чем 95%. Обратите внимание, что величины относятся друг к другу как 1:50; это максимальное возможное отношение яркостей рассеивающих поверхностей при полностью однородном падающем свете. Но почти всегда на натуре есть тени, и реальный диапазон яркостей гораздо выше.

Если, например, черный материал в тени и получает только четверть от количества света, падающего на белую поверхность, общий диапазон яркостей составит ¼:50, или 1:200. Выше упоминалось, что максимальный диапазон фотобумаги не превышает 1:100, но сюжет с диапазоном 1:200 может выглядеть на отпечатке вполне правдоподобно, хотя тона и не будут воспроизведены точно. В контрастном пейзаже отношение яркостей может достигать нескольких тысяч к одному, и тогда нужны специальные приемы.